她刊|「揪出下一个吴亦凡」( 四 ) 继郑爽事件之后

所以，明星追求所谓的“钝感力” ，本质上是一种傲慢。
明明没有交出合格的作品，却不想听、听不得、听不见。
也是一种新型卖惨。

“你伤害到我了，我都没反击，而是想要变钝感。 ”
赚钱的时候敏感，挨骂了就切断感受骂声的能力和共情的途径。
这就离谱。
接受大众的评价，本就是明星工作的一环。
明星产出作品，大众观看给予反馈，反馈再作用于明星。
这才合理。
“诡异”的是，真正有实力的明星，是不愿意变得钝感的。
唱歌如此，演戏更如此。
《十三邀》里，许知远问郝蕾，什么是好演员。
郝蕾答：我觉得就是敞开，内心是绝对敞开的。
对人物敞开，对情绪敞开，对自己敞开。
去接纳，去感悟，去体验。
表演是一门艺术，它需要演员足够敏感和细腻，去感受周遭的人事物，才能理解角色、共情角色，进而呈现角色。
这是钝感的人无法做到的，却是作为演员的必须。
敏感，是郝蕾的天分，更是她的有意为之。
“没有人想去痛苦吧，但是如果你要更本能，你永远要保持一份敏感。 ”
我们公认的好演员，也无一不是敏感的。
舒淇说，她闲下来没事的时候，会去酒吧门口看人。
看人不是只停留在“看” ，是想象他会怎么样，性格怎么样。
这是观察生活，更是把自己扔到生活里去感受。
而不是把自己间离在生活之外。
张颂文也是如此。
在一次采访中，张颂文说：

你生活中一定有你的难堪的地方，你不会像讲段子一样，说自己的不堪，讲的时候会让你难过。
但演员不可以，演员就得不停地挖出来，要回忆所有的悲伤，回忆我的不堪，我的窘迫。我不能忘记它，甚至要不停地反复地去回忆有些亲人离开的那天，我的反应是什么样。
我们要允许很多人进入我的体内，侵蚀我的心，这是演员最残酷的地方。
《人物》

钝感当然更好过。
但对演员来说，敏感才是养分。
张颂文为人称颂的表演片段，无一不是他“献祭”自身情绪打磨出来的成果。
《我就是演员》里，李汶翰表演试镜失败跟父亲通话的场景，被章子怡批评太粗糙，张颂文被cue上台打个样。
他的表演，脱离了“演” 。
撒谎骗父亲剧组对他评价很好，越撒谎越心虚，手上来来回回的小动作越多。
说着说着，愧疚和委屈涌上心头，喉咙一紧，说不下去了，赶紧闪到一边，不让父亲看出异样。
装作如无其事之后，还是忍不住红了眼眶。于是带着一丝哭腔，用着拙劣的借口，着急结束了通话。
但结束通话的一瞬间，是先下意识捂住镜头，然后迅速转过身去。
这不是“演” ，这是张颂文长达13年的漫长的不知名岁月里的真实感悟。
他对家人的愧疚是真的，辛酸和委屈也是真的。
而这，便是很多明星的问题所在。
排斥真实的生活，也没有真实的情绪。
但不真实怎么演呢？

没有真实的生活就无法表现生活。
没有真实的情绪就无法表现情绪。
追求钝感，无疑是进一步把真实的生活和情绪从自己的生活中清除出去。
留下的，便只有阉割过的、粉饰过的、虚假的情绪。
那演绎的，必将是没有灵魂的空壳。
因为，他们本身就已经成为了没有灵魂的空壳。

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