布兰奇与潘金莲的相似性扑火飞蛾——《月亮与六便士》笔记4( 二 ) _布兰奇

【布兰奇与潘金莲的相似性扑火飞蛾——《月亮与六便士》笔记4】布兰奇和斯特里克兰两个人的关系和艾米与斯特里克兰的关系是一样的，一个喜欢他的女人对他最大的幻想和要求就是爱情或者让男人维持他们体面的物质生活，爱情只能在女人心里存在，然后要自己心爱的男人和自己一样的生活。斯特里克兰对女人的这种想法不仅不屑一顾，甚至当成了自己追求“月亮”的路上的拦路虎而避之不及。甚至在面对“我”的死亡拷问时，斯特里克兰的回答却是：“为什么要去想（死亡）？死亡并不重要。”这样的人，死亡也无法阻挡他们对艺术的追求和灵魂的自由，世俗中所有的一切在他眼里，都是禁锢和阻碍。斯特里克兰行走在世间的，是简单皮相下面裹不住的灵魂，一个脱离了躯体的灵魂。在外人看来，就像穿着一层冷漠自私的铠甲而让人无法亲近。这样的男人怎么可能与身边的女人沟通呢？没有理解，没有沟通，这两个女人和斯特里克兰根本就是无法相交的平行线，最好的方式是分手，最差的方式是毁灭，于是布兰奇就选择了后者。
斯特里克兰对布兰奇是不屑一顾的，他看布兰奇就是一个保姆和模特而已，但是并不是真的对布兰奇的心境一无所知。布兰奇以前在一个罗马贵族人家做家庭教师，与那家少爷有染怀孕后被赶了出来。这个被侮辱与被损害的人在走投无路的时候，遇到了施特罗夫，于是他们就组成了一个家庭。“我”的眼里，施特罗夫和布兰奇并不般配，一个滑稽可笑、被人讽刺讥笑，一个看着举止文静、大方得体，两个人精神层面的交流并不多，也不是真正的因为纯粹的爱情而结合。布兰奇在施特罗夫看来，就是一个需要帮助的对象而已，布兰奇和施特罗夫一起生活，更多的是处于感激和对稳定生活的追求，但是偏偏遇到了无法拒绝的斯特里克兰，而她在医院的最后最为痛苦的日子里，也拒绝施特罗夫的帮助，就表明了她对施特罗夫真正的态度。他们的平静生活其实就是一潭死水，最终被搅的乱成一锅粥。施特罗夫对布兰奇的死开始是痛苦到几乎无法继续活下去，可是当他看到斯特里克兰为布兰奇画的那幅画时，又被斯特里克兰艺术的光芒遮住了眼睛，于是在差点毁掉那幅画后，选择了永远的保留。这时的施特罗夫眼里，艺术的价值超过了妻子的死亡对他造成的悲伤，一段时间过后就回到老家继承父亲的木匠手艺而恢复平静。其实，布兰奇和施特罗夫的关系，好像中国传统小说里面的潘金莲和武大郎的关系，布兰奇和潘金莲一样是被侮辱和被损害的，一样都被赶出了主人的家庭，一样都遇到了老好人，为了生活而过着平静的生活，起码这时，布兰奇和潘金莲的心态在与他们遇到的男人一起生活时是一样的，甚至施特罗夫的形象和人们对他的嘲讽和讥笑都和大郎是一样的，只是到了后来，一个为了所谓的爱情而选择了自我毁灭，一个为了物质和欲望而主动投怀送抱。
毛姆对布兰奇角色的设计，就是显示精神层面的爱情和欲望也无法让斯特里克兰屈就平庸的生活，而他第一次的离家出走则是家庭生活层面的，更多的物质生活的充沛和家庭的和睦，但是这也成了他的羁绊和束缚。所以，只有到了塔希提岛上后，艾塔对他的态度，只关生活，至于艺术，爱怎么弄就怎么弄都行，连岛上的人对他也没有讽刺和非议，远离了社交和喧嚣，又有最低最简单的生活的保障，于是他的灵魂就没有束缚，也完成了他的人生杰作，达到了圆满。
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