这是一件明代紫檀插肩榫大画案 。 用材重硕 ， 沉稳敦实 。 线脚优美简练 ， 足端稍作雕饰 ， 牙腿边缘 ， 灯草线简约灵动 ， 一派浑然天成 。
【中国|“艺见·上博”寻迹文明 | 明紫檀插肩榫大画案】

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“明式家具技术的核心就是榫卯 。 ”上海博物馆工艺研究部研究馆员刘？介绍 ， 画案使用的是三角形的插肩榫 ， 压得越重嵌得越紧 。 “插肩榫的历史比较悠久 ， 在宋代和五代的绘画上就可以看到类似的插肩榫结构 。 ”


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榫卯 ， 是极为精巧的古代发明 。 凸者为“榫” ， 凹者为“卯” 。 榫卯活拆 ， 无钉无铆 ， 不用胶 。 这种充满东方智慧的传统木匠工艺 ， 距今已有七千多年的历史 。 榫卯是东方木文化的精髓 ， 也是中国工匠精神的传承 。


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榫卯结构可以灵活拆卸 。 古代大型家具以榫卯活拆 ， 便于搬运 。 三角形插肩榫可以把桌面、腿足还有牙条 ， 三位一体结合在一起 ， 严丝合缝 ， 浑然一体 。


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这件画案原是康熙年间要员、大文人宋荦家中的传世之物 。 牙条上的96个字 ， 讲述了这件画案在一个多世纪前的流转 。 题识记载 ， 画案原置于河南商丘宋家祠堂中 ， 清末光绪年间 ， “民国四公子”之一的爱新觉罗·溥侗购得此案后就运往北京 ， 并镌刻了96字题识 。 此后 ， 由著名文物专家王世襄先生所藏 ， 长期作为书桌使用 。


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王世襄先生认为 ， 只有国家的博物馆才是这些家具最理想的归宿 。 时值上海博物馆新馆建设 ， 香港庄贵仑先生正筹划以捐赠文物、开辟展馆的方式报效国家 。 因此 ， 王世襄先生不计所藏之值 ， 欣然将79件家具全部割爱 。 香港庄氏家族将购自王世襄先生的这79件明清家具全部捐赠给上海博物馆 ， 以纪念其先人庄志宸、庄志刚昆仲早年在上海创办民族工业的业绩 。


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而这件画案 ， 被明清家具研究界公认为重器中的重器 ， 也是庄氏家族捐赠的这批明清家具中最重要的一件 。 自晚清以来一直被称作“第一紫檀画案” 。


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紫檀木 ， 是硬木中的“王者” ， 深得当时文人钟爱 。 得益于明代发达的海运 ， 这些珍贵的木材从南洋诸国被运往中国 。 设计者以当时的文人审美画出家具图样 ， 再交由出色的木工制作而成 。


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“这种很简约的文人气质 ， 与江南地区崇尚的家具陈设很有关系 。 ”明式家具对家具造型的优化处理 ， 最主要是通过线脚来完成的 。 刘？说 ， “线脚是最考验工匠制作水平的 。 从这些缺陷上可以看出它手工制作的痕迹 ， 这反而就是它的高明之处 。


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桌椅方几 ， 折射出中国人消费生活方式的巨变 。 古人崇尚“天然之美” 。 时至晚明 ， 陈设之风兴起 。 硬木家具陈设成为一门“社会显学” 。 明式家具 ， 用中国式的智慧与时髦 ， 开创了一个时代的审美风范 。 直至今天 ， 它依然深刻影响着中国人的造物美学 。

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