专注书画修复24年，从荣宝斋的入门学徒，到成长为技艺精湛的书画修复师，江东峰修复的古旧字画不计其数，一件件破损的书画作品在他手下起死回生，重见于世。尊师、敬业、精益、专注、执着……在江东峰的身上，不仅可以看到中国工匠精神的魅力与传承，同时也可以看到伴随国内经济的发展，以书画修复为代表的传统技艺所重新绽放出的新活力。

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传承:口传心授
“新画装裱一般都是三年学徒，裱画的基础一定要打好，要扎实，才可以接触一些古旧字画的修复。装裱修复技艺学无止境，要活到老，学到老。”
在琉璃厂西街荣宝斋明亮的装裱大厅里，江东峰正在紧张地忙碌着，他刚刚接手了一件清代状元书法长卷的修复工作，由于保存不善，这幅作品已经破裂成十几块的碎片。他一边小心翼翼地将这些碎片摆放在工作台上，一边向采访人员介绍着接下来的修复计划。据江东峰介绍，为了把这幅残破书法尽量恢复到它的原貌状态，他将要花费半年甚至更长的时间去完成。在此期间，一个小小的失误都可能造成难以挽回的损失。细心、耐心、精心，这是他在荣宝斋工作多年的心得。
江东峰一家三代与荣宝斋有着深厚的缘分，他的父亲和爷爷曾分别在荣宝斋出版社和装裱修复车间工作，直至退休。江东峰表示，从事书画装裱修复工作主要是受爷爷江海沧的影响，“我小时候经常听他说起当年裱画的故事，这让我对这一行业产生了浓厚的兴趣”。在时隔多年之后，爷爷的“衣钵”在江东峰身上得到了很好的传承。
书画装裱修复一直保持着口传心授的师徒制模式。这门技艺有其特殊性，它学习难度大，学习周期长，高水平师傅的点拨指点很重要，“但师傅领进门，能否出师还要靠自己的悟性”。江东峰表示，古旧书画的修复对于学习者的要求更高，“新画装裱一般都是三年学徒，裱画的基础一定要打好，要扎实，才可以接触一些古旧字画的修复。装裱修复技艺学无止境，要活到老，学到老。”
江东峰是接触书画修复比较早的。由于他有绘画功底，对用笔的一些技法和颜色的调配都有一定的了解，对全活接笔这方面有比较明显的优势，这让他受到了老一辈师傅的关注。“国家级非遗传承人王辛敬师傅看我工作比较认真，就特意给我一些需要修复的字画并亲自指导。”江东峰表示，王师傅对工作方面的要求十分严格，“修复的作品无论是简单的还是复杂的，王师傅都要求我去认真地完成，不能有丝毫的懈怠。”
一门传统技艺，需要几代师徒的口传心授。后来荣宝斋推行“以老带新”的制度，江东峰又有幸成为了王启师傅的徒弟。此外，国家级非遗传承人李淑珍师傅也给了他很大的帮助。
“画医”: 对症下药
“古画修复师如同画医。修复成功就是妙手回春让古画‘起死回生’，如果手艺不行，古旧字画直接就可能在自己手中被毁掉，这会产生有一种极大的负罪感。”
书画修复产业与艺术品市场的发展息息相关。近30年来，中国艺术品拍卖市场从产生、发展、再到繁荣，吸引了越来越多的藏家、机构开始投资艺术品。作为中国艺术市场的风向标，书画藏品尤受追捧。市场需求量的增加使得名家古旧书画作品的价值开始被重新挖掘，这直接赋予了书画修复这一传统行业更多的活力。
由于书画装裱修复行业的特殊属性，高水准的修复技艺只能集中存在于北京、江苏、浙江等书画底蕴深厚的地区，这也为行业增加了不少的神秘性。
“画医”——这是很多人对书画装裱修复师的一种尊称。江东峰表示，大部分人都认为古画修复是比较轻松的手艺，就是修修补补，但实际上古画修复时的心理压力很大，真的就像如履薄冰，“古画修复师如同画医。修复成功就是妙手回春让古画‘起死回生’，如果手艺不行，古旧字画直接就可能在自己手中被毁掉，这会产生一种极大的负罪感”。

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