《玻璃樽》
但这些花边小料 ， 都算不得真正的“合作” 。
梁朝伟只在演员行当里深耕 ， 周星驰演而优则导 ， 影迷们却都认为 ， 他俩在各自的电影里有某种作者性 。
周星驰是怪才 。
他天马行空 ， 怪力乱神 ， 得了香港“尽皆过火 ， 尽是癫狂”的精髓 。

但当时 ， 香港演艺圈尝试「鬼马喜剧」风格的电影 ， 不在少数 。
比如许冠文、黄百鸣 ， 就连梁朝伟也尝试过 。
最经典的譬如《东邪西毒》里 ， 西毒欧阳锋的“香肠嘴”和“我是一只小鸭子咿呀咿呀哟” 。

《东成西就》
但他们都不是星爷喜剧里的内味儿 。
归根到底 ， 星爷的无厘头 ， 披着荒诞不羁的皮 ， 内里却尽是悲悯 。
他最擅长向小人物行注目礼 。
星爷的主角都是打不死的小强 ， 他把生活中的辛酸和悲惨揉成无厘头笑料 ， 解构、自嘲、破坏 ， 然后咸鱼翻身 。
而且永不失纯真 。
一记如来神掌 ， 金身从天而降 ， 干翻火云邪神 ， 赐予小人物底线翻盘的希望之光 。

《功夫》
给周星驰做配十二年的吴孟达最懂了 。
他在《十三邀》里说：（周星驰）电影的人物心底都是好人 。
看着是癫狂喜剧 ， 笑破肚皮 ， 可是笑着笑着又咂摸出悲剧命运的况味来：那是被当成蝼蚁的人生啊 。

《大话西游》
最深得周星驰精髓的 ， 必须是半自传电影《喜剧之王》 。
星爷扮演的是热爱表演却郁郁不得志的尹天仇 ， 正如曾经的自己 。

活得宛如蝼蚁 ， 但他依然痴心不死 ， 终日抱着一本斯坦尼斯拉夫斯基的《演员的自我修养》 。
被同剧组人嘲讽“死龙套的” ， 被人指着鼻子骂“你是一滩屎”......
而内心的信念感依然在：“其实我是一个演员 。 ”
尹天仇心里的那道光始终没有消失 ， 这何尝不是星爷的心路历程 。
“看 ， 前面漆黑一片 ， 什么也看不到”
“也不是 ， 天亮后便会很美的”

再如《少林足球》 ， 双方互相施法 ， 飞天遁地地踢比赛 。
可临门一脚前 ， 守门员给老婆打了个电话表白 ， 然后义无反顾地用生命去接那个带火的足球 。
如此不着边际的剧情 ， 瞬间让人有一种热泪盈眶的冲动 。
还有《长江七号》里 ， 父女俩苦中作乐、徒脚打蟑螂 ， 道出了多少底层人的辛酸 。

看到了吗？
这些生在市井、挣扎在底层的小人物 ， 不论行为再搞笑离谱 ， 都有一股强大的生命韧劲 。
依然在命运的夹缝里旺盛生长 ， 依然在相信 ， 依然在笑 ， 只要还能笑 ， 生活就有希望 。
《食神》
这或许 ， 才是我们无条件喜欢星爷电影的地方 。
所以多年后 ， 有了那一句：“年少不懂周星驰 ， 读懂已是不惑年 。 ”
与周星驰不同 ， 梁朝伟是天才 。
他芳心纵火 ， 一眼万年 ， 如果他身上有一样被列为国宝 ， 势必是他的“眼技” 。

《重庆森林》
王家卫如是评价 ， “梁朝伟 ， 单靠眼睛就可以演戏了” 。
他可以是《重庆森林》里失意又落寞的编号663；

可以是《春光乍泄》里内敛却深情的黎耀辉；

也可以是《花样年华》里深沉且忧郁的周慕云 。

最经典的 ， 还是《无间道》中那段 ， 无需说话 ， 一双眼睛 。
从茫然到恐惧 ， 从崩溃到无助 ， 眼里的戏把心路历程透露得淋漓尽致 。



梁朝伟演戏很容易出不来 ， 以至于电影拍完了 ， 他还可能人戏不分 ， 陷了进去 。

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