一个比较比较明显的区别是 ， 在之前的以博眼球的为主题的乡村内容中 ， 内容制作者大多采用的是客观镜头进行拍摄 。 而通过这种拍摄方式 ， 视频制作者通常是将自己放在演员的位置上 ， 打算给屏幕前的观众献上一场表演 。
这是博眼球的路子 ， 从这个角度来看 ， 观众能够获得的是一种审视的感觉 。
但如今 ， 从张同学的视频中我们却会发现 ， 在他的视频中 ， 几乎每一个镜头的拍摄 ， 都会用到两个主观镜头加一个客观镜头的结构 ， 而这样做的目的 ， 就是为了能让观众拥有更强的代入感 。
还有像小鱼儿夫妇 ， 走的是夫妻二人搭档 ， 丈夫作为主角出境 ， 妻子手持拍摄 ， 并作为旁白进行讲解的方式 。 这种拍摄逻辑 ， 像是妻子拍摄记录生活的Vlog ， 观众可以通过妻子视角 ， 进入到他们的生活 。
除此之外像田园宝贝儿的视频 ， 采用的也是手持拍摄的方式记录第一人称的视角 。 而这些选择 ， 根本上也都是为了让观众带入到视频的生活当中 。
从之前强调表演和观众视角 ， 到如今强调带入感和真实 ， 对比两个阶段我们不难发现 ， 无论是观众还是视频内容的创作者 ， 其心态都已经发生了根本性的变化 。
如果说之前的人们看乡村题材的内容 ， 只是为了猎奇和看热闹 ， 那么如今乡村视频的受众则更多的是真实的喜欢 ， 并且发自内心的想要拥抱这种生活 。
当然 ， 肯定也有人会说 ， 李子柒采用的大多也是客观镜头进行拍摄 ， 她和张同学又有什么不同 。
事实上 ， 在张同学走红之后 ， 许多人也将他和李子柒进行对比 ， 并将其称为“男版李子柒” 。 但其实从我们的角度来看 ， 如果一定有一个人被称为“男版李子柒” ， 这个人可能是彭传明 ， 但绝对不会是张同学的 。
道理其实也很简单 ， 在李子柒视频中 ， 从布景到环境 ， 从日常使用的工具到李子柒身穿的服饰 ， 每一样东西或许简陋 ， 或许原始 ， 但都很干净 ， 并且充满了田园主义的韵味 ， 我们很容易能够从中感受到一种东方田园主义的美感 。
但张同学不同 ， 在张同学的视频中 ， 我们会看到睡得发黄甚至有些油腻的枕头 ， 我们会看到隔着屏幕都能感受味道袜子 ， 有光看着就能感受到冷的老棉被 ， 旧到已经掉漆衣柜家具 ， 以及需要用旧鞋底改造拍子随时拍打苍蝇 。
简单来说 ， 李子柒的视频是美且优雅的 ， 但张同学的视频不是 。 如果我们认为李子柒代表的是绝对理想主义下的田园牧歌 ， 那么张同学代表的就是毫不掩饰真诚 ， 它反映的是一种更加接近生活本身状态 。
在张同学的视频中 ， 他从不回避来乡村条件的有限 ， 也不回避作为一个大龄单身青年在个人生活上的邋遢 。 在他的视频中 ， 充满了生活苟且和却又有一种怡然自得从容 。
但或许正是因为如此 ， 我们反而能够从他的视频能够看到一个更加真实的张同学;也或许 ， 正是因为这种从容不迫的生活哲学 ， 才让张同学的视频受到这么多网友的喜爱 。
但其实这些都并不重要 。 因为不管怎么说 ， 从张同学的出圈开始 ， 我们看到一个摆脱了博眼球套路 ， 主动剥下了文化滤镜之后的 ， 一个真实的乡村生活现状 。
而未来 ， 随着短视频制作的进一步下沉 ， 我们还能够看到更多真实的、多元的 ， 惹人向往的乡村生活现状 。 通过这些内容 ， 更多城市人也将有机会摆脱曾经建立的刻板印象 ， 重新认识中国的美丽乡村 。

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