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电影是一门视听表现力极强的艺术，尤其是诉诸于视觉表现的很多元素，比如服装在电影中就显得尤其重要。我们在观看电影的时候除了关注剧情本身，还会关注电影中的服装设计，优秀的电影离不开服装对电影中角色的深入塑造，电影的感情基调和人物的内心世界都可以通过服装的巧妙运用表达出来，传达给观众一种更加直观的视觉信息。
分析要点1：服装在电影中人物个性和形象塑造上的象征
电影中人物出场时观众视觉接受到的最直观的主要元素是服装，它对人物形象的树立与深化所起到的功效远远是其他道具无法比拟的，它是对人物内心世界直观化和象征化的外在表现。电影中的服装更多时候被应用在对角色形象的塑造与衬托上，作为一种对角色心理的外在化表达的媒介。
分析要点2：服装在营造电影场景氛围中的象征作用
服装能为电影剧情的发展进行气氛渲染，以烘托电影主题。好的影片给人留下深刻印象的主要原因往往不是影片本身的情节，而是影片中给人以震撼力的画面、演员的表演张力与服装的呼应，整体所营造的气氛。
分析要点3：服装象征着影片中特有的文化及社会背景
【电影【影评写作】从视听之服装设计角度评析电影【实例分析参考】】服装作为一种文化现象，与民族的历史沿革息息相关，不同历史时期各具特色。在一部电影中，作为电影表现的元素，展现了影片中特定时期政治、经济、文化的特点。有些服装是刻意的安排，作为一种象征与暗寓，用以指称某种意义。这种意义建构在文化学层面上——“文化符号” ，它在人类认识自我和自然的过程中扮演着极其重要的角色（更多分析可添加微信yingxiangbiandao关注朋友圈资料）。
影视服装是服装设计师根据影视剧本的特定内容和艺术定位所进行的设计服装的行为，是塑造人物形象的艺术手段。影视服装设计已成为一门艺术，直接地参与影片人物性格的刻画和气氛的渲染，并成为影片的重要表现手段。因此，它应该是有创造性的成果，即使是模仿历史经典，也不能局限于客观事物的状态，应该根据影片剧情的深层次分析，设计出适合影片与烘托人物的服装。下面以吴宇森的《赤壁》这部作品为例分析服装设计的运用。

一、基于历史原型的服装设计

电影《赤壁》所描述的赤壁之战发生在公元208年，是中国历史上的东汉末期，为魏蜀吴三国的成型时期。这一时期的服装仍旧沿袭汉衣的样式，有两种基本类型，一为“曲裾” ，即开襟是从领曲斜至腋下：一为“直裾” 。是开襟从领向下垂直。曲裾，即为深衣，始于战国时期，沿用至汉代。三国时期，男子穿深衣的已经不多了，以直裾衣为主。而服装制度也沿用汉代制度，军阀官员穿禅衣，又名“祗服” 。禅衣是单层的外衣，禅农里面有中衣、深衣，其形与禅衣无大区别，只是袖型有变化，都属于单层布帛衣裳。这一时期服装的图案，具有如下的装饰艺术特点：具象题材、抽象运用：繁复求变，乱中有序：以线成面，线面互补：艳丽明快，朴素华美。

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电影《赤壁》中的男性服装样式大多采用直裾衣，女性则为曲裾深衣，纹饰图案也蕴含具象题材、抽象运用的特点。比如，主要角色的曹操、周瑜、刘备、孙权均着禅衣。小乔着深衣，曹操的服装配有抽象的兽纹图案，刘备服装上的纹案则繁复而流畅。

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