今天写诗了吗？要写诗啊( 二 ) _文化

慢慢地，痖弦结识了一批志同道合的诗人，如洛夫、商禽、纪弦、楚戈等人。后来，痖弦遇到了影响他一生的老师覃子豪。晚年的痖弦回忆恩师，那个时候覃先生把他们的诗一遍遍认真批改，并且总是鼓励与督促他们“今天写诗了吗”“要写诗啊”，并且总会在后面加上一句“有前途”，以至于在痖弦薄薄的惜诗如金的一本诗集中，竟有两首都是为了纪念覃子豪先生所著，可见其对痖弦影响之深远。1954年，痖弦和洛夫、张默创立了创世纪诗社，而后出版了《创世纪》诗刊，掀起了在当时影响深远的诗的革命，这股气浪直到现在还有残存的延续。比如《所以一到了晚上》，“天堂是海狸木/礼拜四是甜蜜/灵魂是电话号码而相好是项珠子”，这样的诗句直到今天也不曾风化，我们在后来者中依稀能隐约窥探到源自六十年代的影子。
关于这场美学风暴的精神内核，当代汉诗专家奚密曾这样评价它：“强调以解放个人想象力来跨越社会制约所加给人的种种限制（包括自我设限），以诗和爱为反抗的基点。”这种限制，甚至包括了语言本身的桎梏。在痖弦的诗中，这种限制不复存在，物从常规的目光枷锁中脱困而出，具有了自给自足的生命力，一种生成，“海，蓝给它自己看”“河水流他自己的”“每扇窗反刍它们嵌过的面貌”，甚至于这种生成可以激发出一种非法的爆炸，“钢琴哀丽地旋出一把黑伞”，甚至于物可以拥有超越和控制人的力量，“鞋子势必还把我们运到这里”；东方的与西方的，古代的与现代的，被错时空地捏合在了一起，“陶皿上的腓尼基”“莎孚就供职在对街的那家面包房里”；矛盾与悖论中滋生出有毒但迷人的孪生之花，各式意象疯狂地滋长纠缠并置，连死亡都是超现实的。《深渊》是痖弦的集大成之作，是他最长的（或许也是最好的）一首诗，《深渊》的遣词造句是如此的无懈可击，读这首诗便如同坠入深渊般被诗意的黑暗包围，就如同罗兰·巴特说的那样：“字词有如某种真理的突然启示。我们说这种真理属于诗的层次……因为它就是一切。”

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