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清 王时敏 《杜甫诗意图》(第十开)
清王时敏擅画山水 , 以元黄公望、倪瓒为宗 , 最主要是受到董其昌的影响 , 极力主张恢复古法 , 与王鉴、王石谷、王原祁并称“四王” , 位列首席 。 《杜甫诗意图》共十二页 , 每幅有隶字杜诗二句 , 此页“秋山枫菊”绘于康熙乙巳(1665) , 所题为“石出倒听枫叶下 , 橹摇背指菊花开” 。 后有自跋云:“少陵诗体宏众妙 , 意匠经营高出万层 , 其奥博沉雄 , 有掣鲸鱼探凤髓之力 , 故宜标准百代 , 冠古绝今 , 余每读七律 , 见其所写景物 , 瑰丽高寒 , 历历在眼 , 恍若身游其间 , 辄思寄兴盘礴 。 适旭咸甥以巨册属画 , 寒窗偶暇 , 遂拈景联佳句 , 点染成图” 。 读杜诗、画杜诗 , 可见“诗书画印”不分家 , 将诗意转变成画意 , 功夫在诗外 , 也在画外 。
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清 髡残 《秋山幽静图》
清初“四僧”之一的髡残 , 擅长人物、花卉 , 尤精山水 , 师法黄公望、王蒙 , 尤近王蒙 。 因为成长在改朝换代之际 , 其学术和艺术态度有“遗民”情结 , 喜游名山大川 , 在黄山就住了年余 。 代表作《秋山幽静图》作于四十九岁 。 虽是平凡景致 , 却能在平淡中见幽深 。 笔法苍劲 , 章法严密 , 喜用秃笔渴墨 , 层层皴擦勾染 , 厚重而不板滞 , 郁茂而不迫塞 。 由题款来看 , 就是作画完成时使用画笔直接书写 , 多秃颖钝锋 , 布局依山势铺陈 , 每行长短错落 , 似不经意 , 但最终题字可与绘画融为一体 , 但又自显于画外 。 髡残书法不注重传统意义上艺术美感 , 甚至并不在意自身风格的连贯性 。
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明 倪元璐行草《章华宫人夜上楼》七言诗轴
董其昌与邢侗、米万钟、张瑞图并称为“晚明四家” , 除此而外 , 王铎、黄道周和倪元璐合称为“三株树” , 实质上 , 张瑞图的书风和后三人“更搭” , 体现了晚明书风的个性化 , 重视野怪之美 。 倪元璐的书法 , 同样表现得淋漓尽致 , 这首诗的意境和笔墨极为匹配 , 意境苍凉:“章华宫人夜上楼 , 君王望月西山头 。 夜深宫殿门不锁 , 白露满山山叶堕 。 ”倪元璐书法既有明人行书流便秀雅的共性特点 , 又有自己涩劲朴茂的风貌 , 其笔法出于帖学 , 深得鲁公厚实劲健之笔意而更为劲峭 , 结体趋于扁方 , 呈欹侧之势 , 以险寓正 , 风格奇倔刚毅 , 异态高古 , 在明末自成一格 。
晚明清初的书风基本上是一体化延续的 , 虽然分属两个不同的朝代 。 清代书法真正的发展 , 得力于碑学兴起 。 这其中有汉碑、魏碑和唐碑之别 。 以隶书名世者得力于汉碑 , 学颜者多半宗法唐碑 , 主要就是颜真卿 。 颜真卿的书法在清代出现了一个取法的高峰期 , 无论是明末清初的王铎、傅山 , 还是后来的邓石如、刘墉和伊秉绶 , 都是不遗余力 。
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