对不起,刘亦菲的新剧,冒犯到我了( 二 )


如果说《梦华录》里 , 张好好一句”以色事人才叫贱“ , 主动把妓女分成了三六九等 。
那么关汉卿的剧本 , 则揭露了一个血淋淋的现实:风尘女子 , 根本没得选 。

他笔下的风尘女子 , 天花板首先是《金线池》中的杜蕊娘 。
才貌俱佳 , 又是上厅行首 , 但即使如此 , 官员勒令她陪酒 , 她也只得乖乖应官身;
应官身:在元代 , 官府对妓女拥有巨大的控制力 。 官妓在自己谋生的同时还得应付官府的各种宴会 , 如新旧官员上任 , 宾客的送往迎来等等 , 称之为“应官身” , 不仅是义务劳动 , 且一旦稍有失误 , 即   “失误了官身” , 不但要除去官身 , 还要当厅责打四十 , 重者被罚为奴 , 永不可脱籍 。
遇到真命天子 , 想求老鸨放了她从良 , 却只得一句”你这小贱人 , 你今年才二十 , 不与我觅钱 , 教哪个觅钱?“
行首官妓尚且如此 , 更何况底层的风尘女子 。
在那个年代 , 她们是风月链的底端;她们沦为风尘 , 不卖身 , 岂还有活命之路?

历史上的文艺创作 , 也大都尊重这一事实 。
2002年《爱情宝典之救风尘》里 , 编剧就毫不遮掩赵盼儿的妓女身份;

同样改编自明代话本的《卖油郎独占花魁》 , 风尘女子辛瑶琴面对追求 , 说自己已不是清白女儿身 ,
而男主一句“人间世道 , 一个小女子怎能承担得了” , 足见编剧尊重历史与体恤女子之情 。

 还有万茜扮演的一代名妓柳如是 , 即使才情冠世 , 跻身秦淮八艳之一 ,
却也自小几经贩卖 , 逃不过卖身之苦;

这些女子 , 有的是家里穷得揭不开锅 , 被父母亲手典到勾栏瓦舍;
有的在躲避灾荒的路上 , 被眼里只有利益的老鸨拐去;

即使出身官宦 , 生在在太平盛世 , 也不一定能逃过人贩子的毒手 ,
《红楼梦》中 , 这样的悲剧就接连发生在英莲和巧姐的身上 。

《梦华录》 , 你猜猜她们为什么选择以色侍人?
这些弱势人群 , 从来就没得选......
而在《梦华录》中 , 有美貌会藏拙的赵盼儿 , 可以做账房 , 才貌双全的宋引章、张好好也可以不必卖身 。
这多多少少就有点美化宋代风尘女子的境遇了 。
关汉卿写《救风尘》 , 并不会美化她们的经历 。
底层风尘女宋引章 , 嫌贫爱富 , 想要嫁给周舍为人妇 , 过上自己的理想奢靡生活 , 最后却遭遇了失败的婚姻 。
原著赵盼儿并非不想从良 , 只是面对风月场的压迫、世间对贱籍的种种偏见 , 她明白自己是“断不了风尘”的 。

 但就是这样一个在夹缝行业里挣扎的悲剧女子 , 在得知宋引章被周舍打了五十杀威棒后 , 竟然敢只身入虎穴 , 去和周舍做对抗 。
就让人很是佩服她的正义感 。
关汉卿的剧本 , 写的也是女性贵自立 。
在《救风尘》的高潮情节中 , 没有拯救女主于水火的官二代顾千帆出现 。
只有赵盼儿拿出压箱底的两锭银子 , 把自己打扮得风流妩媚 , 一边嘴里吐槽恋爱脑的闺蜜引章 , 一边上马去郑州救人 。
”可不是一场风月 , 我着那汉一时休 。 “
赵盼儿以身体为武器 , 才骗得周舍卸下防备 , 她付出了才智与隐忍 , 踩在自己的身体上 , 才得以救出另一位 , 同在黑暗中苦苦挣扎的风尘女子 。
这是一场真正意义上 , 苦与泪交织的底层女性互救 。

关汉卿的《救风尘》中 , 面对周舍的压迫 , 赵盼儿勇敢地救 , 引章大胆地逃;
他笔下的底层女性 , 是世人眼中残缺不堪的风尘女子 , 生命里没有白马王子 。


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