她个人的最高音，是头腔E6.这在民族唱法里属于中低端 。
从民族唱法的标准来讲，她的最高音只算C6 。改编版《小河淌水》，高音两个D6长音，上1/3通道也纯头声 。这样的高音在民族圈是不齿的 。
民族民族，以嘹亮著称，你一个小嗓搞个头声是什么意思？你怎么不转行去唱歌剧？
头声的问题对于民族唱法是致命的，缺乏气息支撑，没有共鸣声音小，根本无法穿透乐队 。随便一个民乐唢呐就能把她的D6盖过去 。
在龚琳娜唱起《小河淌水》时，审美领域就不在民族唱法之内，而是流行娱乐圈 。龚琳娜，本身的缺陷在于小嗓 。没有太多现场音乐会的能力 。
至于她和谭盾的《慈悲颂》合作，我只能说两个商业大师对上眼了，稀巴烂 。
不说常思思，就单单是吴碧霞，她的E6才是民族唱法正统 。民族女高音，必须要镇得住场子，压得住无比骚包的民乐 。
魏松，中国三大美声男高音之末 。

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魏松，才是学术界的正统美声 。另外一个名声极大的戴玉强，和龚琳娜何其相似 。
专业水准不够，用头腔来凑 。
放着深度不去钻研，却进军娱乐圈商业 。

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写累了，就这样 。

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