梅花占卜驿外断桥边，寂寞开无主，已是黄昏独自愁，更著风和雨( 二 ) _陆游

夕阳黄昏，暮色朦胧，这孤独无人问津的梅花怎能忍受这荒凉？它只有“悲伤”——而且是“独自悲伤”，与上一句中的“孤独”相呼应。柱外，断桥、黄昏、黄昏，早已寂寞凄凉。“增知”二字，威力无比。前三句话似乎是在描述梅花的困境，但第二句“曾之风雨”却像是一把重锤，打破了之前的“极限” 。这种悲伤似乎难以忍受，情感渲染达到了高潮，但尽管环境恶劣，它仍然“打开” 。它，“千树寒无色，南枝独花”（道源）； “千花敢雪露，一树独来春”（杨维珍）。最后四句只说梅花处境不妙，余梅花只说了一个“开”字，但其倔强与坚韧不言而喻。
上铁专注于梅花的困境，它确实有“悲伤” 。在艺术手法上，作者没有用诗人和作词家惯用的隐喻来写这样那样那样的悲伤，而是用环境、时间和自然现象来对比。邝周易道：“言轻远取神，只描景梅花占卜，神无言，此为高手?? 。” “精神”; “深于言情者，善于写景”（田同治《西浦词说》）。最后四句可以说是“情景双画” 。让读者从一系列场景——悲伤中感受作者在特定环境中的心情。也让读者逐步走进作者的心境。

夏家托梅送来了他的祝福。梅花开得最早。“千树欲冻，根暖孤”（七集）； “不知道会不会先喷水，但怀疑冬天的雪还没有消失”（张伟）。是不是迎来了春天。但它“无意为春天而奋斗” 。春天，百花争艳，争相争艳，梅花却不“争春”，凌寒先行，只有迎接春天的诚意。“苦”，就是抗死、拼搏、尽力而为。从侧面讽刺群芳。梅花不打算打架，就算“全芳”“吃醋”，也是他们自己的事，就“让”他们吃醋吧。在文字中，写作和写作是完全交织在一起的。花草树木无情，花开花落，是自然现象。但这意味着作者的不幸遭遇暴露了和平生活者的无耻行为。说“为春天而奋斗”，是对人事的隐喻； “嫉妒”不是植物和树木所能拥有的。这两句话说明了陆游的性格傲慢自大。
最后几句，梅花的“绝标高格”更进一步：“散成泥碎成尘，唯留香。”前一句继承了寂寞无主、黄昏落日、风雨侵袭的悲惨境遇。这七个字的一句话被挫败了四次：“散”，经不起风雨的摧残，梅花纷纷落下，这里是一楼。落花混着泥和水，分不清哪个是花，哪个是泥。这是第二层。从“磨”二字中，可见被毁者的无情，被毁者的惨状。这是第三层。结果，梅花被毁，被践踏，化为尘土。这是四楼。看，梅花的下场是多么的悲惨，难看的让人无法想象。读者已经沉浸在字里行间流露出来的情感之中。但作者的目的不仅仅是写梅花的悲惨经历，唤起人们的同情；在写作技巧上，还是铺垫，是造势，是把下一句的意思推到最高峰。梅花虽落，却已被践踏成泥，已被碾成尘土。“唯香如故”，其“异韵”香始终“如故”，依然不屈服于寂寞、无主、风雨侵袭的威胁。就算枯萎化为“尘埃”，也应该是“香如昔” 。
最后一句话有提鼎之力。它使整篇文章复活，将梅花的不幸境遇抛在了面前，风雨飘摇，凋零凋零，荒凉腐朽，悲恸成泥。是“末句欲见晋节”（卓仁月《辞通》）。而这个“热闹的节日”之所以能“想看”，正是因为这个词在笔行术上运用得非常成功。作者用梅花来形容自己，用梅花的自然新陈代谢来形容自己，把梅花拟人化了。《咏梅》其实是一个人的思想感情的告白，给人留下了非常深刻的印象，成为了咏梅的杰作。

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