11月24日是什么星座 11月24日是什么星座配对( 二 )


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《11》现场照 。 摄影 海洋
而说到《11》的创想, 陶冶解释说, “11这个数字对于我来说是一个回文数 。 它相对应, 又对立, 它不相融, 又对照, 具有对称之美, 更有思辨之真 。 11这个数字对我来说特别直接, 又不给予绝对的答案 。 它提供给我一个既矛盾又和谐的思路来形成作品, 我希望通过这个作品去连接和抵达每个人心底更深刻的内在感受 。 ”
如何借助即兴形成作品, 是一个世界难题, 也是陶冶一直想尝试的挑战 。 他并不讳言, “最早我是反感即兴的” 。 但现在, 他开始认识到即兴和我们的生活一样, “每一个人, 每一天, 时时刻刻, 都在‘即兴’ 。 每一个行为, 每一句话, 每一次感受, 也都来自于当下的即兴 。 ”他开始意识到, 编排严密的经典和实验式的不确定, 在这个时代或许有可以并轨同行的机会 。 如陶冶所言, “即兴不是随性” 。 他要的, 是限制中的身体自由 。
对于《11》, 舞团内部的讨论前所未有的“热烈” 。 有人认为曾经坚硬的作品正在被艺术家自我拆解, 有人仿佛看到了生机勃勃的茂密丛林, 作品一如既往充满生命力;有人问“限制下的即兴还是不是即兴”, 有人答“所有的即兴都不是即兴”;有人在自由探索上找到了新的惊喜, 有人习惯了结构, 正努力突破着单一 。 也有人想起了艰难的人生路上, 人群中的自己形单影只 。
《11》有11段舞蹈, 独舞、双人舞、三人舞和不同群舞次第交织 。 担任独舞的鄢煜霖充满期待, 但也忍不住诉苦“自己得有两个脑袋”, 一个绞尽脑汁想怎么不同, 一个紧追慢赶保持一致 。 腿上整整齐齐站成一排, 上身却要竭尽全力长出差异 。 舞者们纷纷表示, 自己从上到下, 从左到右, 从内到外, 都在经历分裂和融合, 动作琢磨到脑抽筋 。 原来自由的求索, 从来没那么简单 。

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《11》现场照 。 摄影 海洋
“来一场即兴的探索” 走进剧场的电子乐和时装
还是陶冶一锤定音, “即兴不仅仅是一个概念, 它可以是专注, 是聆听, 是对话, 是勇气, 是协作, 是创作, 是想象力……更是你自己 。 虽然每一天不会重来, 但通过即兴的探索, 每一秒都可以获得新生 。 即兴如同人类的文明一样久远, 是人类与生俱来的能力 。 ”他认为每个人, “这一次不管是舞者还是观众, 都在用自己的方式, 参与这部作品 。 ”
无论跳舞还是生活, 每一刻都充满未知和即兴 。 它为舞者带来挑战的同时, 也为观众展开了想象 。 个性与群体如何相处, 自由和规则是否非此即彼?舞台上, 这是编舞和舞者要面对的挑战, 舞台之下, 这又何尝不是每个人要填的答卷 。

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《11》演出前陶冶和一众舞者在一起 。 摄影 海洋
作为陶冶十年的合作伙伴, 小河再一次担任新作的作曲 。 两人首次合作是在作品《2》中使用电子乐, 十年之后, 他们因为《11》又重启了电子乐的创作 。 云锣、人声、阮和交响乐, 在每一次合作中, 两人都在探索不一样的声音, 拓展音乐的边界 。 谈到《11》的音乐, 陶冶说“电子乐是我与小河合作的开始, 这次的11段电子乐, 将会是颠覆性的重新出发” 。
今年, 段妮和陶冶创立了自己的服装品牌 DNTY, 在服装的设计和制作上拥有了更专业的团队和支持 。 《11》的服装创作为身体释放出更大的自由 。 宽大、松弛的设计让11位舞者行动如风, 段妮还将身体运动的轨迹以影像的方式融合在黑白分明的服装上, 为舞台增添了瞬时流动和纷繁复杂的视觉感 。


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