元代著名的杂剧作家：白朴是怎么进行创作的？( 二 ) _蒙古

白朴先到汉口，再入九江， 41岁时曾返回真定(为妻丧) ，又有人建议白朴去朝中做官，被他又一次谢绝了。此后，再度南下，往来于九江与洞庭之间，到元世祖至元十七年(1280年)在金陵定居下来。
白朴的足迹所至，恰恰是那些曾经繁华一时，而今被兵火洗劫变为的荒凉境地。这前后景象的对比，更激起他对蒙古统治者的怨恨。他只得以诗词来宣泄这种怨恨，以控诉蒙古统治者的罪恶行径。
三.利用历史题材，创新杂剧创作
在元代杂剧的创作历史中，白朴占据了重要的地位。历来评论元代杂剧，都将他与关汉卿、马致远、郑光祖尊为元杂剧四大家。与关汉卿相比，由于白朴的生活圈子比较局限，因此，他不可能从社会下层提炼素材，写出像关汉卿那感天动地的《窦娥冤》。
然而，白朴却能善于利用历史题材，来叙说并加以发挥故事情节，在旧题材上创新意，其词采优美，情意深切绵长，又是关汉卿所不及的。他在文学史和戏曲史上的地位和作用，以及他剧作的艺术成就，早已成为文学艺术上的重要研究课题。
白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨》(简称《梧桐雨》) ，写的是唐明皇与杨贵妃的爱情故事;《鸳鸯简墙头马上》(简称《墙头马上》) ，描写的是一个“志量过人”的女性李千金冲破名教，自择配偶的故事。
前者是悲剧，写得悲痛与哀伤，雄浑而悲壮;后者是喜剧，写得起伏跌宕，热情奔放。这两部作品，历来被认为是爱情剧中的成功之作，具有很强的艺术生命力，对后代戏曲的发展具有深远的影响。
白朴的文学作品丰富多彩，其杂剧有16种：《绝缨会》《赶江江》《东墙记》《梁山伯》《赚兰亭》《银筝怨》《斩白蛇》《梧桐雨》《幸月宫》《崔护谒浆》《钱塘梦》《高祖归庄》《凤皇船》《墙头马上》《流红叶》《箭射双雕》。
白朴的词流传有一百余首，大多以咏物与应酬为主;其作品歌词典雅，属于文采派。其散曲有《天籁集摭遗》一卷，收其小令三十七首(其中有《念奴娇题镇江多景楼，用坡仙韵》，是在笔者故乡镇江三山之一的北固山所作) ，套曲四套。
元代著名的杂剧作家白朴，善于利用历史题材，结合现实生活素材，去进行大胆创新。最终成为著名的杂剧作家，与关汉卿、马致远和郑光祖并称为“元曲四大家” 。
白朴的成功经验启发我们：对待历史题材的创作，不能照搬硬套，而是要像白朴那样，善于利用好它，并结合现实生活素材，在明确创作的主题思想后，运用艺术手法大胆进行创新，只有这样，才能创作出读者喜闻乐见的作品，为讴歌我们的祖国与英雄的人民，奉献出佳作。
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