如何评价是枝裕和的电影《小偷家族》？( 二 ) _知识百科

如果仅从影片整体的调性来看，要做一种比喻的话，我会说它宛如一条山间小溪：清澈，淡然，纯粹，看似平静流淌时，突然会像撞到一块石头那样，转弯回旋，在心里头激起一阵动人的浪花。
影片前面三分之二的剧情，便似平静流淌的小溪，它所展现的柴田一家像大多数生活在社会底层的家庭一样，尽管生活艰辛，却充满了和谐的欢乐。他们生活在社会的底层，依赖着“奶奶”的养老金以及时不时的“顺手牵羊”度日。他们虽然也会小有矛盾，但却很快就能抚平，彼此间相互照顾，一切看起来平静又祥和。
“我们什么都没有，只有爱。”
他们就是那种很和睦的家庭：夜幕降临后，“奶奶”在榻榻米的一头编织着衣物，“大女儿”柴田亚纪在梳妆台前梳理头发，“儿子”祥太窝在自己的小隔间里玩耍，“小女儿”由里被“妈妈”抱在怀里拨弄头发，“爸爸”靠在一旁翻阅杂志。
一家人在一个狭窄、简陋的屋子里和谐地生活着。尽管旁边的高楼大厦灯火通明，看起来繁荣而热闹，但柴田一家在昏黄的灯光下却显得更为温暖美满。
是枝裕和用他最娴熟的手法，将一个和谐家庭的种种日常呈现在观众面前。没有太多的戏剧性，也没有什么跌宕起伏的波澜，一切都如小溪平静流淌，淡然而纯粹，温暖又美好。
但随着后面剧情的发展，平静流淌的溪水像遇见了石头，激起波澜：这看似融洽的一家人，原来彼此并无血缘关系，甚至每一个人都藏着一种或辛酸或悲情的过往。影片就在一段看似平常的询问里，一层一层地将真相剥开，带给观众某种恍然大悟之余，同时送来触人心弦的感动。
影片的整个感觉就在祥太被抓那一刻起，或者更为精确一点地说，是从“奶奶”逝去那一刻起，开始转向另一种质地。无奈与感伤，成为了影片后三分之一的主要氛围。
安藤樱饰演的“妈妈”柴田信代不断用手抹去眼泪那一段，是影片最触人心弦的地方。努力抹去的泪水里，包含着太多太多，既有她不愿提起的心酸过往，也有她无力改变的现实困境，更有她割舍不掉的内在善良。
她以及他们这个“小偷家族”，就像繁华世界里不被人注意的阴影，从来无人知晓，也从来无人关怀。他们每个人都有着不愿言说的痛苦过往，每个人又都没有放弃对生活的渴望，他们努力地活着，努力地在艰难中抱团取暖。
他们是做了一些不太阳光的“偷”的事情，但也都是为了活着。他们是做了一些不体面的事情，但内心又都有着一份爱与善良，比大多数人要体面。
若不是祥太不想让“妹妹”由里做“偷盗”的事情，于是才“故意”被抓，似乎整个社会都不知道有这么一个“家庭”存在。当“小偷家族”被曝光，媒体、警察、福利机构以及其他相关部门，才蜂拥而至。
而他们的所有关注里，似乎又都冷冰冰。多数人都衣着光鲜、面容严肃，一切好像都只是按流程办事，并没有付诸关怀。该判罚的判罚，该送回家的送回家，该送到福利机构的送到福利机构，好像都付出了行动，但却都没有真正去关心他们本身。
“小偷家族”之外的人，或者社会，其实都是冷漠的。是枝裕和导演看似没有刻意强调这一点，但却展现得淋漓尽致。这，就是《小偷家族》有力的地方。
如果以这个层面来给这部电影打一个比方，那它其实就像是一把试图杀死冷漠的匕首。
是枝裕和导演用其一贯的手法，令影片拥有了淡然纯粹的气质。但又和以往稍有不同的是，这次的处理有一种明显的克制：实际上，这样一个聚焦底层人物生活的家庭故事，有很多地方是可以做得更动人的，完全可以做得很煽情，但是是枝裕和导演并没有刻意煽情，反倒以一种克制的方式，让里头的情感自然流淌。

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