至于文本构造力 ， 我认为具体指的是两方面的能力：一是文笔 ， 对细节的掌控力；二是架构 ， 对全局的掌控力 。比如韩寒有前者的能力 ， 他重文字本身的美感 ， 字里行间流露出的是小幽默小才情与人文关怀；而天下霸唱则有后者的能力 ， 鬼吹灯常有一种好莱坞大片的既视感 ， 结构上能够给人一种完整的情绪体验 ， 比如你觉得凶险的献王墓里已经是全局的高潮 ， 但总觉得还差一点才能戳到G点 ， 于是他就给你一个整个墓穴都是陷阱 ， 是活着的太岁的情节 ， 使你看完之后 ， 能够满意地合上书本 ， 喝一口水 ， 回味一下惊险的旅程 ， 安然入睡 。
4 ， 盗笔的坑 ， 那些未解释的东西其实是故事的留白？
那不是留白 。鬼吹灯里不知通往何处的鬼洞是留白 ， 主角回忆的爷爷经历的鬼事是留白 ， 他做得那些似是而非的梦是留白 ， 某卷里吓人的小孩的鬼魂是留白 ， 留白的意义在于打破整个故事的核心 ， 但是不打碎 。比如鬼吹灯的核心是即历史人文与自然生物 ， 但偶尔出现一些支线小情节似是有鬼 ， 吓你一跳也不做解释 ， 这就打破核心了 ， 但是这些小支线拿掉 ， 也不影响整个故事的进程 ， 这就叫不打碎 。这样的留白能够给故事增加一丝神秘感 ， 而又不喧宾夺主 。
盗笔里张起灵随着阴兵走进青铜门 ， 这是主线悬念 ， 怎么能叫留白 ， 这叫留坑 。

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