1989年左右 ， 我去北京出差 ， 一个偶然的机会 ， 第一次看见了有人在使用电脑 ， 给我在电脑上展示图片 。 我觉得这个东西就像变戏法似的 ， 太有意思了 。 我忍不住问那个人：“你关机之后 ， 刚才显示的图片不就没了吗？”那个人说：“不会！因为转化成了数字图像 ， 它就可以永久保存下去了！”
这句话顿时让我兴奋起来 。 经过不断琢磨 ， 一个大胆的构想渐渐明晰：要为敦煌石窟的每一个洞窟及其壁画和彩塑建立数字档案 。

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第259窟 ， 北魏禅定佛
于是 ， 敦煌研究院在文物界首先开始了壁画数字化的试验 。
洞窟环境非常复杂 ， 大多数洞壁凹凸不平 ， 空间大小不一 ， 形状不规则 ， 如何打光 ， 如何拍照 ， 如何合成影像 ， 都是一个个技术难题 。
1998年 ， 我们开始和美国西北大学合作 ， 研发出“多视点拍摄与计算机结合处理”的莫高窟壁画数字化方法 。 2006年4月 ， 敦煌研究院数字中心成立 。
目前 ， 我们已完成两百余个洞窟的图像采集和VR节目制作 ， 一百多个洞窟的图像处理 ， 呈现了石窟艺术的许多精妙细节 ， 包括在自然光中看不清楚的细节 ， 以及洞窟内被洞窟结构、建筑遮挡的壁画内容 。
拍照之外 ， 我们通过3D打印技术 ， 实现彩塑的三维重建 。 现在已经完成莫高窟二十余尊雕像的三维重建工作 。


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搞文物保护是我的命
1998年 ， 我六十岁 ， 接受了敦煌研究院院长的任命 ， 在临近退休的年纪又重新起跑 。
刚上任不久 ， 我就遇到了一件棘手的事情：为了发展地方经济 ， 有关部门要将莫高窟与某旅游公司捆绑上市 。
消息一出 ， 敦煌研究院上下震惊 ， 我更是寝食难安 。 莫高窟是具有独一无二的文化价值的世界文化遗产 ， 要是将莫高窟与旅游公司捆绑 ， 让旅游公司来经营管理莫高窟 ， 一味赚取短期利益 ， 后果将不堪设想 。
经过多方奔走 ， 捆绑上市的悲剧最终没有在莫高窟发生 。 然而 ， 那时我们也的确遇到了莫高窟游客数量迅速递增的问题 。


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莫高窟北区石窟群
1979年 ， 莫高窟正式向社会开放 ， 游客人数一开始一年为一两万人次 ， 至1984年为年10万人次 ， 1998年为年20万人次 ， 15年里增长了10万人 。
然而 ， 从1998到2001年 ， 游客人数达到年31万人次 ， 三年里就增长了11万人 。
当年 ， 为了缓解游客的压力 ， 我们成立了敦煌石窟文物保护研究陈列中心 ， 实际上就是一个博物馆 ， 里面展示了不少1：1复原的洞窟 。
可是 ， 中心建成后没几年 ， 就发现一个问题：游客不爱看 。 因为他们认为这些复制洞窟是“假”的 ， 真的莫高窟就在旁边 ， 为什么不看真的要看假的？


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不让游客看莫高窟不行 ， 可是来的人太多 ， 把洞看坏了也不行 。 2008年 ， 我们在距离莫高窟往北13公里的地方开始修建莫高窟数字展示中心 ， 制作了4K宽银幕电影《千年莫高》和8K超高清实景球幕电影《梦幻佛宫》 。
游客来到莫高窟 ， 先在数字中心观看两部电影 ， 之后再到莫高窟用75分钟左右的时间实地参观 。
高清电影将莫高窟最具特色的洞窟完全展示了出来 ， 而且还有局部细节的放大 ， 讲解也更细致清晰 。 很多游客反映 ， 比在洞里直接看得更清楚 。

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