然后 , 就没有然后了 。
大三儿没有走向人生巅峰 , 从西藏回来后 , 他还是在铜业公司扫地拖地 , 但人比从前自信了一点 , 会主动约朋友出去走走 , 迈的步子更大了 。
“别的其实就没啥了 , 他该面对所有生活的部分 , 还是要自己面对 。 ”佟晟嘉告诉我们 。
恰如《雄狮少年》阿娟的结局 , 即便舞狮的那一瞬间让他光芒四射 , 但他还是不得不面对父亲缠绵病榻 , 牺牲了学业在外打工的现实 。 但是 , 经过了这一段经历 , 他获得了尊严和继续生活的勇气 。
2015年上映的《大圣归来》做了8年 , 孵化4年 , 制作4年 , 其间动画师走了一波又来一波 。 1分多钟的“山妖在山林间追逐小唐僧”的片段 , 动画师“足足做了半年” 。 最终 , 《大圣归来》创造了9.5亿的票房 , 荣获第30届金鸡奖最佳美术片、第13届中国国际动漫节“金猴奖”动画电影金奖等奖项 。
随后 , 国漫陆续推出了筹备了12年的《大鱼海棠》 。
接着是做了3年多的《哪吒之魔童降世》和4年多的《姜子牙》 。
你会发现 , 国漫用精益求精的态度创造了国漫电影的奇迹 , 但是 , 所有电影都应该以成为一个奇迹为目标吗?
不是的 。
导演孙海鹏没有关于获奖的执念 , 奖项是锦上添花 , 没有的话也无所谓 。 太大的目标容易吓退人 , 他希望能证明 , 这样去做动画也是能够赚钱的 , 告诉更多人 , 普普通通 , 也是一条路 。
一部动漫电影的制作周期普遍是3年到5年 , 但从一开始 , 孙海鹏就定下了2年的期限 , 他不想拖太久 , 几年之后的市场不好判断 。
他把团队之间相互衔接的串联步骤改成并联 , 已经合作了七八年的团队也用经验避免了一些错误 。
由于时间紧迫 , 到了最后调色阶段 , 他们还在改镜头和渲染 。 “那两天 , 我们都特别焦灼 , 整个人的状态都是崩溃的 , 因为看着哪个镜头都不对 。 ”
一直到最后 , 时间来不及了 , 他们只好把片子输出 。 为了检查错误 , 团队又一起看了一遍 。 看完以后 , 孙海鹏发现所有人都在鼓掌 , 包括他自己在内 。
“但是我们每个人都战斗到了最后一分钟 , 把我们能改的 , 都尽量做了提升 。 我觉得在那一刻 , 我们似乎想不起来有什么遗憾了 。 ”
香港电影人陈木胜去世时 , 电影自媒体人发条张曾说:
陈木胜只拍类型片 , 没怎么拿过电影节奖项 , 但是没人可以否认陈木胜的业内影响力 。 他是投资人最钟爱的导演 , 原因很简单 , 预算把控得好 , 故事讲的精彩 , 很少赔钱 , 陈木胜很清楚电影的商品属性 , 只有观众喜欢看 , 行业才能持续发展下去 。 只有王家卫和贾樟柯 , 是无法撑起庞大的电影工业的 。
电影是大众的电影 , 既要有天才型的导演 , 也应该允许普通的、热爱它的人能投身其中 , 以此为生 , 至少 , 他们也拥有一席之地 , 一箪食、一瓢饮 , 不改其乐吧 。
孙海鹏觉得现在的国漫很像2000年中国实拍片的状态 , 当时的影视人一股脑儿全都在做武侠片 。 但中国现在的实拍片 , 已经是百花齐放了 。 各种各样的人都可以做主角 , 也可以表现各种各样的故事 。
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