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元雕漆镶银如意纹碗
明洒金摺扇
清竹雕草虫笔筒
清乾隆子冈款白玉琢瓜瓞绵绵烟壶
民国紫檀鸟笼（钟鸣钩）
“技忆苏州——苏作工艺馆”展厅效果图
展陈设计中，环境配色多使用天青色、藕粉色等传统江南文人色彩；景观设置时又对太湖石、屏风等江南意象做了符号化处理，使展区之间“隔而不断” ，与现代风的建筑环境相适应。
“技忆苏州——苏作工艺馆”展厅效果图
策展人表示， “营造苏式建筑氛围，并不只有照搬古建这一种方式。我们要做的，不是向观众灌输苏式风格，而是适应新时代观众需求，在对苏州园林要素不断简化中，体现能让当代人接纳和感到舒适的苏式美学。 ”某种程度上来说，这也是贝聿铭大师留给苏博人的美学启发，无论本馆还是西馆， “中而新，苏而新”的概念一直在传承中创新。
“引号” 民俗的回忆
既往的苏作工艺展，展出文物多数为精巧、雅致的文人系列，但在“琢绮丽”环节，一批富有生活情趣的民俗工艺品也将集中展示。
戏文泥塑金雁桥
戏文泥塑长坂坡
明末清初，婉转雅致的昆曲颇为流行，还原剧情的戏文泥塑也受到市场青睐，《红楼梦》中就有薛蟠在苏州购买泥塑的记载。
“在梳理馆藏文物时，我们发现馆内的戏文泥塑很多，这是苏州昆曲繁荣的见证，也与经典名著的情节契合。 ”除了用料名贵、工艺繁复的奢华工艺品，策展人也希望将这样“有意思”的文物推荐给观众，引发观众对自己阅读和生活经验的回忆和思考。
此外，像桃花坞木刻版画等本馆没有展示的工艺门类，西馆都会有呈现。 “受限于空间和展览叙述方式，本馆对反映民间生活的文物展出相对较少，我们希望向观众展现本土技艺对衣食住行等生活方方面面的影响。 ”策展人介绍说。
“疑问” 复兴的思索
或许由于明清时期苏作工艺的高峰太过耀眼，此前展览涉及的文物大多都集中在明清时期。而“技忆苏州”则向前延伸到了宋元，向后从民国一直延续到了当下，直面传统手工艺在近代受到的冲击和传承问题。
“技忆苏州——苏作工艺馆”展厅效果图
手工艺背后的非遗技艺传承，也是展览希望呈现的一条暗线。在设计过程中，团队有意识地融入了非遗展示的技巧，用辅助的电子展项和互动展项，让文物活起来，让技艺生动起来，也让公众关心非遗项目的发展。
然而，并不是每一项技艺，都可以拥有在当代的活态展示。对于一些消失在历史里的苏州传统手工艺，展览则如实反映其“发生、发展、高潮、衰落”的过程。
髹漆工艺明剔红花形圆盒
诸如髹漆工艺，自宋代便开始在苏州生根，高潮时苏州织造府承办清廷大量的漆器生产，却在清末民国后日渐凋零。
“省略” 共享的未来
展线中部的苏式家具厅，有一处留白的空间，展厅里有可供观众小憩的台阶，也有一方小小的舞台，这是为观众预留的互动和共享空间。
未来，这里可以举办先锋艺术展或实验性质的现代工艺展，对话传统、再造技艺。在传统节气节日期间，也可以推出小型的时令展作为氛围点缀。

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