饕餮纹是商周龙纹的面部特写
中国纹饰 , 有两种动物纹最有传统 , 一种是龙纹 , 一种是凤纹 。 中国青铜时代 , 有两种动物纹最重要 , 一种是饕餮纹 , 一种是凤鸟纹 。 饕餮纹最早出现于何时 , 学界也有争论 。 有人把良渚、龙山和石家河的眼睛纹和人面纹说成饕餮的前身 , 把问题追到新石器时代 , 也有人把二里岗时期的兽面纹当作饕餮纹的源头 , 但毫无疑问 , 商周时期才是这种纹饰的鼎盛期 。
饕餮是一种贪吃的猛兽 , 常被用来形容人的贪吃、贪婪 。 《吕氏春秋先识》:“周鼎著饕餮 , 有首无身 , 食人未咽 , 害及其身 , 以言报更也 。 ”这话讲得很清楚:第一 , 这种怪兽常被用来装饰青铜器(如鼎);第二 , 它很贪吃 , 连人都吃 , 是一种食人怪兽;第三 , 饕餮纹是一种特写 , 只突出脸的部分 , 省略其他 。
世界各国 , 怪兽吃人 , 艺术常见 。 但商周饕餮纹 , 并不直接表现吃人 , 只是表现一张恐怖的脸 。 李泽厚称为“狞厉的美” 。 这张恐怖的脸 , 头上长角 , 似人非人 , 似牛非牛 , 似羊非羊 , 让人无所适从 。 出土文物中的动物形象 , 凡是说不清道不明者 , 多统称为兽 , 故饕餮纹也叫兽面纹 。
兽面纹只是一种逃避争论的说法 。
龙纹和饕餮纹的后续发展
战国以来 , 汉地与北方草原在艺术上存在广泛交流 , 不可避免地受到欧亚草原甚至近东艺术的影响 , 但毫无疑问 , 我们的龙还是我们的龙 , 并非自外输入 。 例如大云山汉墓出土过一件鎏金镶玉玛瑙带扣〔图14〕 , 就是一件模仿草原带扣 , 把汉地风格和草原风格杂糅在一起的精美艺术品 。 带扣中间是一条大龙 , 鎏金的边框是两条小龙 , 这是汉地因素 , 但同时它又以若干钩喙的鹰头附于龙身和边框 , 则是草原饰牌常见的风格 。 外来因素只是这些小鹰头(草原格里芬) 。
汉以来的龙纹 , 往往作侧视的走龙 , 如陕西历史博物馆藏唐代鎏金铁芯铜龙〔图15〕和杭州西湖出土五代吴越国投龙〔图16〕 , 有时还会加翅膀(古人叫应龙) , 乍看与辟邪有点像(辟邪是狮子的变形) , 特点是脸变长、身变细 , 弯弯曲曲 , 盘绕程度高 , 出现王符“三停”说的基本特征 。 这种龙纹与商代西周的侧视龙纹确实有一定区别 , 跟早期饕餮纹差距更大 。 但万变不离其宗 , 我们从各种迹象看 , 它们还是表现同一种想象的动物 。
饕餮纹的遗产是后世的兽面纹 , 如铺首衔环和兽面瓦当 。
鸡在十二生肖中的位置
十二生肖 , 今以鸡配酉 , 放马滩秦简《日书》甲种同 。 睡虎地秦简《日书》甲种以水配申 , 整理者读“雉” 。 孔家坡汉简《日书》“水”作“水日” , 整理者说 , 水亦读“雉” 。 水是书母微部字 , 雉是定母脂部字 , 声韵不同 , 是否为通假字 , 值得怀疑 。 酉配“水日” , 或与戌配“老火”对应 , 不一定就是雉 。
三十六禽 , 除了鸡 , 还有雉、乌 。 三者皆属羽虫 , 雉、鸡关系尤近 。 放马滩秦简《日书》乙种讲钟律配兽 , 既有鸡 , 也有雉 。
出土文物
商周铜器不乏鸟纹 , 有些尖喙 , 有些钩喙 , 往往夸张其冠尾 , 很难判断是现实中的哪种鸟 。 这些鸟纹 , 不太像雉科动物 。 雉科动物 , 只有鸡 , 偶尔发现 , 如四川三星堆2号坑出土过一件商代雄鸡饰件〔图1〕 。 此器原来可能装在某种家具上 。
鸡 , 汉代常见 , 有公有母 , 与现实的鸡很像 。 如满城汉墓1号墓(刘胜墓)出土过一件雄鸡杖首〔图2〕 , 有冠 , 可知是公鸡 。 汉墓出土陶器 , 六畜多有 , 鸡也很常见 。 如山东高唐县固河村出土汉代绿釉陶公鸡 。
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