当很多Rapper只是满足于复刻Trap音乐的倍速Hi-Hats，和沉醉于Old School的那种Old-Fashioned，以及沉溺于双押、跳押这种单纯的文字技巧时，马伯骞和sususu共同交出的这首《So What》，实际上已经在将Trap和Hip-Hop更细分和解构的同时，重新建立起创造型的新结构 。
不破不立、有破有立 。
除此之外，《So What》这首歌曲的MV，作为音乐的视觉延伸，同样可以看成是歌曲的一部分 。而也正是听视觉的合体，让《So What》成为了一首完整又完美的作品 。
正装的造型，大量黑白和暗红的画面，以及蒙太奇手法的运用，不仅展现出马伯骞内心挣扎、矛盾、立志的复杂情绪，也增强了音乐中压抑与束缚的同步效果 。而且，这首歌曲的MV在色调运用上，同样也是和歌曲本身同步的，从黑白到暗红，再从暗红到黑白，直至最后慢慢变成彩色，这其实就是在完成新旧世界的一种交接 。
从画面到音乐到Real，都是如此 。
还是有很多人会认为，Hip-Hop就是一种痞子文化，越痞就越Real 。事实当然不是如此的，Hip-Hop文化并不代表是一种丧文化、颓废文化，Hip-Hop和当年的摇滚音乐，其实有着相通的内核，就是不服 。
这种不服，可以是对不公正的现实的不服，可以是对上流社会的伪善不服，也可以是内心世界对另一种生活状态和方式不服 。既然Hip-Hop追求那种纯粹和Real，那么它同样不应该区分高低贵贱，而不是为了不服而不服，以至于将暗黑、街头、抗议、破坏、颓废当成Hip-Hop文化的全部 。
而从整体上，马伯骞在这首《So What》里，不仅呈现出他个人在创作、演绎、表演的潜力 。与此同时，和整个工作团队的合作，也将一首作品的想象力、创造力，以及艺术与时尚、视觉与听觉结合的多元艺术属性，得到了最大限度的发挥 。
你甚至不能仅仅用Hip-Hop偶像歌手这样的定义，去给现在的马伯骞贴标签，因为马伯骞的偶像气质和外形，并乎来自于商业操作的贴标，而是内在审美和艺术底蕴与团队碰撞后的一种程序激活 。
这样的音乐表现，除了适应音乐视觉后和多媒体化的必要趋势，也在一定程度上完成了中国新Hip-Hop文化的一种试对 。Hip-Hop如果只满足于技术层面的音色和律动，以及流于形式的愤世嫉俗，也许能形成Hip-Hop文化的闭环，但却避免不了闭门造车的小家子气 。
【如何评价马伯骞的《So What》？】虽然不能说马伯骞会是带领Hip-Hop文化，在中国走向另一个高度的Artist 。但至少从《So What》这首歌曲里，你可以从音乐制作、表达、表演，以及音乐本身的开放性和艺人的可塑性上，可以依稀看到Hip-Hop本身的无限可能性 。

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