通常 , 我们越画越厚 , 宝石堆叠后会有立体感 , 上面再用浅浮雕、贴金箔去凸显层次 。 观赏它的时候 , 要从不同的角度不同的光线去观察 , 才能看到它的色彩构成、闪光 , 质感 。
在现代岩彩画中 , 矿石的粗颗粒肉眼可见 , 有很多棱角 , 灯光一上去 , 会形成星河一样的效果 , 很有视觉冲击力 。
岩彩画包含绘画和浮雕 , 作品具有立体感
岩彩画如果不泡水、不暴晒 , 放几百年都没有问题 , 本身也是非常环保和自然的 。 就像敦壁画也是用矿物颜料 , 基本上蓝色、绿色到现在都没有变过 , 只有人物面部变黑 , 因为那个时代的颜料里掺了铅 , 会氧化或硫化 , 当时是没有人发现这样会变色的 。
岩彩中的稀有颜色可用人造矿石取代
大自然中 , 红色青色是偏少的 , 紫色基本没有 , 最贵的颜料就是青色、红色 。 孔雀石、青金石的颜色很美 , 但价格很高 , 通常运用在珠宝上 , 所以后来就发展出人造矿石 , 一样可以模仿矿物的质感再去磨粉 , 已经延伸出上千种颜色了 。
我也会自己磨矿石 , 有时候出去玩 , 也会捡一些好看的石头 , 我会很期待把它打成粉会是什么颜色 , 去做一些尝试 。 像有火山的地方就有硫磺 , 有溶洞的地方会有水晶 。 也遇到过一些磨不碎的宝石 , 硬度到7以上就打不动了 。
《十三余5周年岩彩仕女群像》创作过程
“既传统又创新的中国风 , 我找到了”
中国风有很多种可能性 , 我们不像古人天天用毛笔写字 , 创作应该跟上时代 , 呈现既传统又创新的新中国风 。
我肯定需要考察传统文化的背景 , 也会临摹古人的山水 。 早期主要是看书 , 搜神记、山海经、佛经里面的故事等等 , 后期我喜欢到处跑 , 沿着玄奘走过的道路去到西北、敦煌 , 看沿途遗留下来的古代艺术 。
莲羊通过古建筑的壁画深入研究岩彩特性
古时候 , 艺术和宗教紧密关联 , 所以我也会去当地的寺庙看壁画 , 找寻残存的技法 。 根据这些基础再去创新 , 而不是为了“中国风”刻意去追古人的足迹 , 那不是真实的我 。
我成长的环境 , 年轻人会看综艺、打游戏 , 穿现代的衣服 。
我骨子里是个现代人 , 不像古人那样天天用毛笔写字 。 有些人会说我的画有游戏、插画、动漫的影子 , 因为那种痕迹在我们这时代人身上还是蛮明显的 。
莲羊把岩彩画和游戏角色结合
我曾经和游戏公司合作过岩彩画 , 把杨玉环这个角色画成敦煌壁画 。 他们最开始找了个画壁画的老先生 , 他虽然是专家 , 却不知道怎么把动画人物画成壁画 。 后来 , 他们又找了专门画插画的艺术家 , 还是不行 , 最后才找上我 。
当时压力挺大的 , 用这种传统艺术画游戏人物 , 一不小心会翻车 。 我用岩彩画了杨玉环反弹琵琶的造型 , 整个背景模拟了敦煌壁画 , 最后的结果挺好 , 那幅画特别受欢迎 。
莲羊绘制南派三叔的小说《藏海花》封面
小说家南派三叔的《藏海花》要画封面 , 也找上我 。 对方的要求很简单:雪山下面有个像蓝宝石一样的湖泊 , 仅此而已 。 , 后来 , 我用青金石、蓝铜矿 , 还有水晶画了小说封面 。
没想到大家看到这两件作品之后 , 给我发来了各种评论 , 都说“感谢你拯救了审美”、“没有想到岩彩原来还可以这么玩” , 我还挺开心的 。
莲羊绘制的女财神“扎基拉姆”形象结合传统与现代
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