最近网络小说改编的电视剧,《斗破苍穹》、《唐砖》、《将夜》,你认为哪一部水准最高?( 二 )


7. 同一个团队打造风格如此大的类型作品,会不会面临挑战,你们是如何解决的?
刚说了内核,内核是内容,在具体的呈现上,则是制作上的事 。
呈现方面,最重要的是工业化的体系和流程 。为什么我们都羡慕韩剧、美剧的制作;除了比较鲜明的题材之外,他们有非常严格和规整的编剧和制作体系 。
通过《将夜》,我们也能比较好地学习和借鉴这些体系,比如说,我们会在整个片子制作剧本阶段,我们就会做很多概念和美术的提前设计,拍摄之前,我们会做特效预演,包括动作的特拍 。开拍之前,每场戏该怎么拍,又什么样的机位,大概会呈现怎么样的效果,其实在开拍之前就设计好了 。这样就避免了以往拍电视剧,边拍边想事儿的局面 。
越大的制作,要越提前准备,《将夜》这部戏,在开机前两年,我们就开始各种各样前期准备,所以在6个月内,我们才会将它这么大篇幅的给它拍摄出来 。
所以这种大型的、带有幻想色彩的作品,它需要比较多的前期的准备工作,这就是工业化流程 。
工业化流程它不单包括拍摄流程,还包括剧本流程,包括题材的拆解、结构整理,还有具体的呈现,这也是非常重要的一环 。工业化部分在项目成功因素中占到70%,剩下的30%还是依靠制作人、导演和演员才华的发挥 。美国电影工业化极致代表是漫威,一个是强力的IP和具有影响力,一个是以特效驱动工业化流程,还有一个是个人风格浓烈的导演 。你看漫威电影特点,他请了很多不一样的导演,不同的导演给电影带来不一样的风格,你看《雷神》系列,《死侍》和其他漫威电影不同,每一部角色都完全不一样 。所以,一个作品成功背后,70%成功来源于工业化程度,30%的成功得益于拍摄中的发挥 。
8. 猫片也有20余年发展历程了,今年也正好是网络文学20年,想请王总谈一谈你对行业发展的感想?
网文前15年是一个积累的过程,15年之中的后十年,是黄金十年,诞生了很多优秀的作者,长存的流派,比如《无限恐怖》代表的无限流 。过去的这五年,2013年——2018年,这五年是网络文学和影视、和游戏,还有多媒体结合最快速最紧密的五年,这五年,我们可以看到网络文学在各个领域的改编和转化 。
猫片虽然有20余年发展历程了,我们也经历了两个发展阶段,前10年更像是积累,我们做历史战争题材,积累的是制作理念和对题材的把控能力,后面这几年,我们是在攀升整个工业化流程的台阶,从小说、剧本到制作,这个流程是在过去5年慢慢建立的,这像两个并行的轨道,逐渐互相交汇并往前延伸的过程 。
未来,更多地要把优质的、具有国际化视野的小说让它拥有更强的跨媒体生命力 。
9. 现在一部IP价格几百万、几千万,作为制作公司而言,会不会有压力?会不会影响电视剧质量?您是如何平衡版权费和制作费关系?
我们选择的剧,很多都是头部IP,本来版权费用和制作费用预算,是比较良性的比例,当然,我们会把用重心放在制作上面 。
10. 影视行业调整,王总是怎么看待的?目前的情况,会不会影响猫片开发计划与进度?
可以说是大浪淘沙,整个影视行业,前几年某种程度已经进入到一个误区:大家都在比,都在追求“最大的IP,最大的演员,最贵的特效”,这样的结果,就像军备竞赛一样,直接造成各项生产要素成本急剧上升,演员的价格、工作人员的价格、IP的价格都在疯涨 。整个行业是一个过热的状态,现在借着国家整顿乱象的契机,各个制作公司、各大平台,都在限制这些不好的现象,从长远来看,是有利于行业健康的 。作为成熟的制作方,你要必须学会引导和应对,整个行业在四五年前我们还在以三五千万在做事,现在是动辄三五亿,我们会贯彻和执行当下的方针,不盲目搞军备竞赛 。


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