“在有好内容的基础上，好本子、好导演、市场化的运作和后期的精良制作，这一切，共同构成了韩剧持续的火爆 。”他说 。
“韩国的编剧地位非常高，他们水平很高，也有很强的自主性；而边拍边播的模式，更有利于编剧根据观众的反馈和喜好调整剧情发展，在保证收视的基础上，和观众形成互动，是充分市场化的方式；而中国的编剧仍然普遍停留在艺术创作的阶段，并没有将它作为市场化和工业化的产品对待，在这一点上，国内和韩国的电视剧制作规范和理念相差了甚至10年以上 。”前述资深制片人告诉本报 。
《爱上女主播》的编剧朴志贤就曾透露：“最后两集总共写了三个版本，18集播完之后，我把最后两集剧本对观众公布，通过他们的投票来挑选究竟拍摄哪个结局 。”
资料显示，在制片人对编剧、导演甄选完毕之后，编剧的作用要贯穿整个剧集制作的始终，剧本完成后，韩剧的编剧会依旧活跃在拍摄第一线：参与选演员、定名称、剧本练习 。
“你可能想象不到的是，同级别的韩国演员费用其实并不高，以一个同样6000万人民币投资的电影来看，韩国会把大量经费用在制作商身上，而国内仅演员费用一项就会占去4000万 。”前述制片人向采访人员透露 。
“甚至更多的时候，很多机构和公司只是把电视剧或者电影制作当作一个投资的手段，并没有真正用心去把电视剧做好，所以才会看到那么多粗制滥造的片子 。”他告诉采访人员 。
本月18日，国家广电总局电视剧管理司司长李京盛在中国电视剧全产业链金融交易会上透露，2013年中国电视剧产量为15000集，较上年17000集回落了2000集，回落幅度约11.2%，但仍处于供大于求的局面 。分析人士认为，这是近年来持续升温的影视投资热潮首次降温的信号 。
文化和审美观的巨大力量
“这部剧出来之后，我和几个导演也交流过，我们的意见很一致，即便是同样的钱、同样的导演编剧和演员班底，国内也不可能做出这样的一部《星星》来，完全不可能 。”昨日，刘邦邦向《第一财经日报》表示 。
在刘邦邦看来，引爆该剧的，是韩国的文化和审美观 。比如，每一部韩剧中男女明星的服饰所带动的跨界营销和影响力，很符合年轻人的喜好——韩流盛行20年，每一个阶段都有一波时尚，所以它今天呈现出的时尚感不是凭空出来的，是多年的积累和调整 。
厦门大学传播学院副院长黄合水昨日接受《第一财经日报》采访时分析，韩剧特意使用或者打造靓丽的青春偶像，能够吸引年轻人，这是韩剧二十年不衰的主要原因之一 。“裴勇俊、李英爱等明星给韩国带来了巨大的经济收益”，韩国国内一位媒体人在公开出版的书上说，虽然越南的年轻人很可能不知道他们的最高领导人是谁，但所有人都知道张东健 。
另外，韩国品牌（如三星、现代）对中国消费者的影响，也引发了人们对韩国文化的好奇 。
韩剧以惊人态势席卷亚洲，创造巨大的经济效益，历史可追溯到上世纪末期 。这一切都离不开韩国国内的一系列政策 。1998年，韩国确立“文化立国”的思想，韩国政府开始大力扶持和保护“韩剧” 。韩国文化观光部特别下设文化产业局，专门对电视电影等文化产业进行专项管理和扶持，从这一年开始，韩国政府陆续出台文件，明确了文化产业的优先发展地位，为韩剧产业化发展铺平道路 。

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