也就是从这一刻开始 , 他唱的 , 不再只是民谣 。
他比朋克更朋克 , 比摇滚更摇滚 。
一个不写赞歌的人 , 偏偏唱响了一整个时代之声 。
很难让人不钦佩 。
当然 , 他也没有停下脚步 。
继而创立“台湾原住民权利促进会” , 力争原住民的合法权益 。
他从不屑于当意见领袖 , 只是发自本能觉得 。
这事儿 , 该做 , 得做 。
而且 , 得立马做 , 不做就晚了 。
于是 , 剑未配妥的他 , 开始驰骋江湖 , 想抚平一切不公 。
可惜 , 江湖里哪有那么多快意恩仇 。
胸中藏锦绣 , 也难逃现实多萧瑟 。
那时 , 由于声音过于尖锐 , 不合时宜 。
他被要求三缄其口 。
“胡德夫”这三个字 , 在调查局的名单上 , 被标红加粗 。
在很长一段时间内 , 他的生活基本是:
房屋被监听 ,
举动被跟踪 ,
小便无自由 ,
母亲被威胁 。
这边 , 他一腔孤勇 , 对抗荆棘 。
另一边 , 周围的人远离他 , 排挤他 。
他几乎是西西弗式的荒诞英雄 。
推着巨石 , 日复一日 。
虽不得志 , 也不放弃 。
逆水行舟的过程 , 难捱 , 郁郁寡欢 。
那段时间 , 他一穷二白 。
家里开锅 , 箪食瓢饮 。
孩子入学 , 掏不出学费 。
基本行动 , 必须靠双拐 。
似乎天下之大 , 容不下他这具肉身 。
实在没办法了 , 只能投奔八十几岁的老母亲 。
逍遥客的故事 , 就这么 , 以一曲江湖殇收尾 。
尽管后来 , 他为很多原住民争取到了同工同酬的待遇 。
但他也因此 , 落得一身旧疾 。
一瞥之间 , 已隔经年 。
投身于社会运动这么久后 , 他再度回到舞台 。
他发现 , 时代在剧变 。
所有东西 , 都在被岁月洗劫后 , 终成一空 。
自94年的红磡演唱会后 , 再无魔岩三杰 。
而那个传统民谣 , 变成了校园民谣后 , 又变成新民谣 。
他早就参透一切变数 。
纵然有失意 , 不在意 。
因为他不做流行 , 只做流传 。
他说:
“一首歌已经不只是一首歌 , 它还是一块地 , 人要在这块地上种下现在、种下灵魂、种下拥撞和咏叹 。 ”
如今 , 年过七十的胡德夫 。
已熬成清茶 , 酿成甘露 。
他写下随笔《我们都是赶路人》 , 将每张专辑背后的故事一一呈现 。
也发布专辑《时光》 , 把古谣与诗结合 。
歌曲里 , 我们看到了故里、盆地、木兰花 。
寻根之旅中 。
我们也被浓浓乡情浸泡 , 被每方水土感染 。
闲暇之余 , 他会每天走几公里 , 从山底出发 , 于山谷自励 。
还总去到自家开的牛肉面馆 。
天气好时 , 就会弹钢琴 , 把快乐带给客人 。
这些地方 , 像是他的理想国 。
他顶着赤裸的灵魂 。
捻一撮尘土 , 饮一瓢山河 , 慨叹今昔 。
听老爷子唱歌 , 像在看杨德昌的《一一》 。
不刻意煽情 。
却总能让人不知不觉间 , 看到社会各个横切面 。
他们的情感明明克制冷静 , 却又沛然丰满 。
如风 , 如沙 , 如梦 。
一切返璞归真 , 洗尽铅华 。
几十年前 , 他呱呱坠地时 。
大海是他的澡堂 , 太平洋的风是他首件衣裳 。
大武山下 。
这个少年终日赤足 , 腰系弯刀 。
农耕狩猎 , 山岗放牛 。
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