张建昕边写边讲述“虎”字在中国书法史上的演变 。 据他讲述 , “虎”作为单字创作 , 在中国古代并不多见 , 王羲之、颜真卿、董其昌、王铎等 , 多字创作的作品中出现过“虎”字 , 单字创作却极为少见 。 直到近现代 , “虎”字才被书法家作为单字创作 。
“金文‘虎’是典型的象形文字 , 有头、有身、有爪、有尾 , 就像一只张着嘴巴的猛虎 。 ”张建昕边写边讲解 , 金文属于大篆 , 是秦统一六国之前的古文字 。 说话之间 , 一张虎口贲张、力道千钧的大篆虎字跃然纸上 , 活灵活现 , 呼之欲出!
接着 , 他又创作了三件不同书体的“虎”字 。 据张建昕介绍 , 中国文字从大篆到小篆、到隶书 , 再到在隶书基础上同时出现的楷书、行书、草书这个演变的过程 , 其实就是一个删繁就简的过程 , 也充分体现出了中国文字和中国书法的博大精深和无穷魅力 。
笔下一方纸 , 书写千年字 。 大篆高古 , 小篆雅致 , 楷书工稳 , 行书生动 。 一个“虎”字的不同形态 , 既具汉字的独特魅力 , 也有书家寒来暑往的坚守与执着 。 正是有了众多书家的继承与创新 , 才有了今天书法艺术的繁荣发展 。
吟啸长空国画虎
庆阳画老虎最著名的 , 当属有“马老虎”美誉的陇东书画院原院长马衡麟先生了 。 先生已仙逝 , 我们只能从他的画作中感受他的艺术魅力和人格魅力 。
如今 , 他的爱子马晔宁继承其衣钵 , 在画虎的道路上不断揣摩精进 , 兼收并蓄 , 形成了自己的创作手法和艺术风格 。
来到马晔宁的画室 , 他温文尔雅 , 和气亲切 。
一张宣纸早已夹在画板上 , 他正在勾勒画的轮廓 , 寥寥几笔 , 一只下山虎的形象在纸上已若隐若现 。
在中国传统文化中 , “虎”谐音“福” , 加之老虎那威猛霸气、气吞山河之势 , 给人以不竭的前进动力和一往无前的勇气 。
中国画中的老虎形象 , 有上山虎、下山虎、卧虎等 。 上山虎寓意事业蒸蒸日上;下山虎多为带兵打仗之人青睐 , 寓意像猛虎下山一样势如破竹、所向无敌;卧虎则寓意吉祥福瑞 , 总之 , 都有美好的含义在里面 。
因此 , 常常有人向他求画 , 以期避邪祈福 。
为了画出老虎的精气神 , 满足人们的美好愿望 , 马晔宁在父亲的教诲下勤学苦练 , 不断外出学习 , 闲暇时经常到野外写生 。 每到一地 , 他都要先去动物园看老虎 , 熟悉老虎的习性 , 揣摩老虎的各种行为动作 , 有时干脆拿起画笔临摹 , 让老虎的动静喜怒在他的笔下活灵活现 。
看马晔宁画老虎 , 有一种强烈的反差感 。
他看起来文弱儒雅 , 说话也轻声慢语 。 当他拿起画笔 , 笔锋就像注入神奇的力量一样 , 点、线、面果断精准、毫不拖泥带水 , 此刻的他好像已幻化为一只猛虎 , 在宣纸上纵横驰骋 , 恣意妄然 , 完全到了一种无人之境 。
透亮的眼睛、分明的皮毛、硕大尖利的爪子、刚劲有力的尾巴 , 在他笔下一个个活化起来 。 甚至透过皮毛 , 像能看到老虎那健硕的肌肉纹路、刚硬的骨架 。 还有那硬挺的虎须 , 如一根根锋利的钢针 , 令人不寒而栗 。
马晔宁画老虎师古而不泥古 , 兼工带写、色稳形准 , 画法上既重国画的大写意 , 也吸纳工笔的细腻感 。 同时 , 他在学校期间也系统学习了造型技法等西方画法 。 所以 , 他画中的老虎外形逼真形象 , 或驻立 , 或徐行 , 或漫步林间 , 或月夜潜行 , 或刚猛威武 , 或憨态可掬 , 既有人性的温情 , 又透露出些许禅意 。
当他放下画笔 , 一只高大威猛的下山虎长啸低吟 , 威风凛凛 , 挟带着福气、瑞气扑面而来 , 气势昂扬地走向生肖虎年 。
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