椅子他设计的扶手椅如此女性( 二 ) 流动|艺术品|设计的|扶手椅|女

可以是家具，也可以是艺术品
在设计出“UP5_6扶手椅”后，佩谢又创作了著名的“Pratt椅”系列， Pratt椅是工业设计与艺术实验的结合产物，这是一批介于“实用”与“完全不可用”之间的艺术品兼家具，由同一模具浇灌，根据催化剂配比不同呈现出不同的硬度。第一把椅子不提供任何结构性的支撑，因材料无法成形而缩成一团。第二把椅子的硬度增加，但依然不足以支撑一个成年人的体重。直到第五把椅子才会有合适的硬度与足以支撑整个框架的结构，但往后的椅子又逐渐变得更硬，让人无法舒适地坐在上头。
佩谢在“Pratt椅”上做了一个有趣的实验，看似同样的一批椅子，完全实用的成了家具，不实用的变成了艺术品。这也是佩谢的另一个反思，五十多年的艺术生涯里，他一直坚持创作那些“可以放在家里的艺术品” 。佩谢在接受采访时回忆说，纽约古根海姆博物馆创始人曾经邀请他去家里做客，当佩谢来到古根海姆家中时，管家接过佩谢的外套，随手就挂在屋内贾科梅蒂的雕塑上，佩谢担心外套会把雕塑压坏，结果它比想象中坚固得多。之后佩谢就想，为什么不去创作一些既是艺术品也足够实用的产品？就像贾科梅蒂的雕塑，它可以是一件摆在美术馆里观赏的艺术品，也可以是个挂衣架。
家居设计师·建筑设计师
不过对比贾科梅蒂，佩谢的设计显然亲和又可爱，他强调每件作品的个性， “不重复，我受不了重复的作品。 ”他曾谈及自己忍受不了重复的设计，也无法接受工业化生产那种千篇一律，光滑又毫无个性的产品，对于纽约曼哈顿样式的摩天大楼佩谢更是深恶痛绝：“每栋大楼的楼层都是一样的，每个朝向的窗口大小都是一样的，明明太阳每时每刻都在移动，每栋楼的受光面也在变化，为什么要设计毫不实用的固定大小的窗户呢？”
带着这样的思路，佩谢邀请了许多建筑师加入，所有参与项目的人都可以按照自己的理解来负责一个楼层的风格，最后汇成一栋建筑。这个项目没有还没有落地，但佩谢说他相信未来人们肯定会发现个性的重要性，去开辟富有生机的新社区。
虽然最有名的作品是家居设计，但佩谢的“本行”其实是建筑师，他曾在威尼斯大学学习建筑，并且多年来在法国斯特拉斯堡建筑学校和巴西圣保罗建筑学院任教。在给学生的讲座中，佩谢曾谈道：“建筑是一种超级艺术，它必须是革新的，运用新材料，创造新的世界。我们需要各种各样的建筑，但是我们需要的是建筑不是产品，教堂、操场和大楼，这些都是产品。 ”他批评了那种曼哈顿常见的样式化、统一化，束缚人性的呆板建筑。
上个世纪70年代，佩谢开始了一个叫做“孤独教堂计划”的建筑项目，在佩谢的设计中，原本呈拉丁十字样式的教堂去除了狭长的中堂，转而把空间分摊给两侧的盥洗室与聊天室。在谈及设计用意时，佩谢说，中世纪的教堂有足够的中堂空间用来容纳信徒，信徒们在例行的弥撒后可以在中堂交谈、集会，那时教堂的主要功能是容纳尽可能多的民众，但20世纪的城市中人们的日常交流已经繁复到足以让每个人都产生疲态，因此教堂的功能也应当及时改变，从一个公共集会场合转变为能为私人的交流提供私密空间的场所。所以佩谢特意在教堂的另一侧设计了许多小房间，给参加完弥撒活动的人提供亲密交流的空间。
从佩谢的作品中我们也足以发现其设计思维的超前性，许多困扰现代人的问题，比如工业化生产的机械性与非人性，城市化生活对于个人空间的挤压和侵占，大量使用某种材料导致的环保与生态问题，这些都是艺术家所关心的问题。设计是为了让生活变得更好，我们也会从日常使用的寻常物开始，重新认识自己的生活。

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