在19世纪的进程中 ， 着装的另类风格融入了越来越多的单品 ， 而单品本身也在不断发展 ， 尤其是西装外套 。 但即使在19世纪末 ， 女性也在有选择地效仿这种风格 。 戴领结和草帽意味着一种不够强势的表态 。 而打着活结领带 ， 穿着访男式女衬衫、马甲以及裁剪得体的夹克和水手服 ， 抑或戴着男帽 ， 这些则都是强有力的宣言 。 在社会的各个阶层 ， 包括社会上的女性和工人阶级 ， 都可以看到这种风格 。 着装的另类和主流风格在照片中形成了明显的对比 。

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中产阶级女性身着“另类”服装 。 照片由出版社提供 。
两位法国业余女摄影师的肖像照说明了着装与自我形象之间的关联 。 第一位女性将自己的照片命名为“业余摄影师” ， 她穿着19世纪90年代主流风格的女装 。 第二位女性则拍摄于十五年后 ， 她身着另类风格：仿男式女衬衫配蝶形领结 。 值得注意的是 ， 她拿着一本专业摄影杂志摆了个姿势 ， 大概是为了表明她对自己职业技能的认同 。 作为一名职业女性 ， 她是一所私立寄宿学校的校长 。
重要的是 ， 这些男装始终与女装结合在一起 ， 而且这种着装方式并未遭到社会的排斥 。 直到20世纪初（尤其是20世纪20年代） ， 女性所穿的西装外套才开始具有女同性恋的内涵 。 相比之下 ， 作为联邦军队第一位女性助理外科医生 ， 玛丽·爱德华兹·沃克医生（Dr. Mary Edwards Walker）选择了男式长裤和长礼服 ， 但这样的着装风格令她遭遇了相当大的敌意 。 国会为此专门通过了一项特别法令 ， 授予沃克穿裤子的权利 。
19世纪的女性是如何理解这些男性服饰的呢？这些单品是否如佩罗特所说的那样“失去了原有的意义”？女性将男装元素融入女装的频率、所沿袭的单品并未抹杀男性气概的事实 ， 以及这种着装行为跨越社会阶层界限的方式均表明 ， 这些单品构成了关于女性地位的象征性声明 ， 以及贯穿整个19世纪的关于女性地位的争论 。

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女时装摄影师的自拍 。 照片由出版社提供 。
第一次世界大战后 ， 领带、男帽、男士夹克和马甲等另类风格不再与主流风格形成鲜明对比 。 19世纪占主导地位的女性理想（性感的女性）已被独立而率真的年轻女性所取代 ， 这类年轻女性有着男孩般的形象 ， 并融合了上世纪主流女性和另类女性形象的一些特质 ， 具体来说 ， 前者代表着柔弱无助的女性气质 ， 后者则代表着自信和运动精神 。 另类风格不再是对立风格 。 其中的单品（尤其是西装外套）现在已是主流风格的一部分 。 第一次世界大战后 ， 一种新的另类风格出现了 ， 它与纽约、伦敦和巴黎的女同性恋亚文化有关 ， 但这一风格在这些圈子之外并未得到广泛效仿 。 这种风格更接近于“穿异性服装” ， 而并非将某些男装与女装关联起来 。
自行车的出现 ，
改变了人们对于女性运动服的态度
19世纪的欧洲和美国要求女性在街头以及在别人家中都要按照主流时尚着装 ， 但在某些公共场所 ， 女性还是能够通过另类服饰来模糊符号边界 。 在19世纪的最后三十年里 ， 越来越多的场所（比如学校和度假胜地）可供女性逃避主流的着装规范 ， 以衣着获取另类身份 。 当街头的美国服装改革者在裤子外面穿裙子并提议将其作为普通服饰时 ， 他们遭到了严重的批评 ， 但用于学校、大学和疗养院的运动制服与之非常相似 ， 人们能够接受后者显然是因为它并不会出现在城市街头 。 公共场所着装行为的规则因地点、阶级和性别的不同而呈现出细微的差异 。 例如 ， 女性在海里游泳时可以穿裤装 ， 但在海滩上散步时则不能这么穿 。 19世纪下半叶 ， 新运动（尤其是自行车运动）的引入重新定义了在公共空间中表达符号边界的方式 。 从某种意义上说 ， 在公共场所穿另类服饰是存在于更隐蔽空间中的更激进变革的一种表现 。

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