男女“我不信你没嗑过BE美学”( 二 ) 人物|happy|美学|徐长卿|悲剧|

这样的手法通常能够塑造经典，上文提到的《霸王别姬》和《大明宫词》都是类似的作品。毕竟， “BE美学”的重点在于美，这种逻辑自洽的悲剧大多蕴含着主人公难逃宿命的无力感，面对最终的溃败与灭亡也无力回天，这通常会更令观众难以释怀。
2. 塑造“反派” ，制造误会和错过
一个合格的偶像剧里，怎么会少了一直在阻拦事情向好发展的反派？正是他们孜孜不倦地使坏，男女主之间的误会才会无穷无尽，只剩观众在屏幕这头干着急。
前几年的虐恋古偶剧《花千骨》、《三生三世十里桃花》、以及《香蜜沉沉烬如霜》都是如此。编剧大笔一挥，男女主就从第一世虐到第三世，从天界虐恋到人界，从傻白甜虐到黑化后的狂酷拽。生生世世，无穷尽也。
3. 事故和意外
夸张剧情和高能反转，可都是刻进韩国编剧DNA里的。韩剧狗血三件套直到今天也经久不衰，无数剧本还在用突如其来的事故和意外作为男女主最终阴阳相隔的推动力。
早期的车祸、失忆、得绝症、男女主变兄妹等等，已经满足不了韩国编剧的想象力了。现在，为了虐而虐，他们会写死那么一两个人物，过了几集之后，又让他们神奇地复活，堪称现代医学奇迹。
而这种充满偶然性的设置，总会收获无数吐槽。比如很火的《顶楼》，观众们只会评价它狗血，而不会说它是“BE美学”吧。
观众苦甜宠剧久矣
年轻人对“BE美学”欲罢不能，最直接的原因也许是大家真的对脱离现实的甜宠剧视觉疲劳了。
毕竟现实生活中，失意、遗憾、悔恨、错过才是大多数人生活的底色。虽然happy ending会让观众有一时的感观刺激，就像强行加了工业糖精，笑过之后什么也没留下。
但BE ，回甘更久，让人念念不忘。越是遗憾，越能拨动观众的情感神经，他们为自己中意的CP痛哭流泪，感同身受他们的心碎，这种“意难平”才让他们久久不能平静。
不过，你有没有想过，为什么在现实生活中，苦难使我们痛苦、厌恶，但在感受艺术作品中的悲剧时，原本悲伤的东西，却能让人感受到愉悦？这也是哲学家们一直围绕“悲剧”探索的问题。
苏格兰哲学家大卫·休谟曾在他的论文中提出，当悲伤、愤怒、恐惧等情绪以合适的比例出现在文学艺术作品中时，人们可以从中获得快感，这被称作“悲剧悖论” 。

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2012年2月10日，上海，莎士比亚悲剧《安东尼与克莉奥佩特拉》上演。 /视觉中国
无数哲学家为此悖论提出假设。有人认为，快乐总是伴随着痛苦而来。在观看悲剧时，人们是在试图为自己的痛苦找到一个宣泄的出口，通过与艺术中的人物共情，能够从自己经历的负面情绪中得到解脱。
从给编剧寄刀片，到嗑生嗑死
在十几年前，国内的观众显然对BE不太能接受，看到自己追的剧有一点BE的苗头，就会想要给编剧“寄刀片” ，疯狂示意编剧能够给主人公一个完美幸福的归宿。当时大热的《步步惊心》都要安插一个开放的现代结局，来抚慰观众受伤的心。
不过这两年，人们对BE好像有了偏爱。
《后宫甄嬛传》就是一个很好的例子。抛开大女主宫斗复仇的爽剧戏码，嬛嬛和皇上，嬛嬛和允礼，沈眉庄和温太医，无一不是标准的BE美学cp 。这也许是为什么时隔11年，仍然有无数观众孜孜不倦地举着放大镜N刷《甄嬛传》的原因。

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