雕刻李元卓：把最好的年华和手艺，留一部分给自己( 二 ) 一面|偶然|家具|视频|工作|李元

此后，李元卓便开始动手制作微缩家具，同样是出于“偶然” 。 “当时，我们厂主要制作红木家具和红木小件，使用的制作材料很好，甚至还有一些紫檀木。但是，我发现做完大家具之后，余下的小料被当做垃圾直接丢进烧锅炉，没有人去管理这些小料。我觉得很可惜，就慢慢把小料攒起来，开始动手制作微缩家具，这是我的一个开端。之后，我也会专门采购一些木材，比如我做过一把12厘米高的椅子，黄花梨的材料费就花了1000多块。 ”
李元卓记得那句承诺，但他也清楚自己在上海的家太小，哪里放得下这么多的家具。好在，中国传统家具的美是多种多样的。 “民俗的家具有独特的朴素之美，帝王的家具有着华丽繁复之美，虽然天差地别，但各有各美。紫檀木有雍容华贵的美，黄花梨木有文人气息的美，且不说还要各朝代不同的演进……这些家具我不可能都拥有，因此只能借助在雕刻厂的便利条件把家具缩小，这是我能拥有它们的一种方式。 ”
剧组的美术助理
雕刻教会我，必须深思熟虑预设下一步
1997年，李元卓在雕刻厂工作五年之后，经朋友介绍转去上海电影制片厂工作。凭着自己优秀的动手能力，他在剧组主要负责做道具方面的工作。
李元卓曾经在98版《三毛流浪记》剧组做过美术助理，主要负责在现场根据拍摄情况去调整道具。 “我记得很清楚，主演孟志超当时12岁，我是24岁，我们都属虎。还有，那年夏天特别的热。 ”李元卓笑着说道。
不过，让李元卓印象最深刻的，还是制作战国时期的青铜器道具。当年，上海戏剧学院舞美系的老师教他用泡沫制作青铜鼎，比如在泡沫上雕刻，再将部件黏合，涂油漆撒金粉营造金属的质感……他认为制作道具的逻辑与制作家具是极为相似的，即“通过工具和技术去解决问题” 。
他解释道：“首先，制作年代感的道具和家具都需要深入了解中国传统文化，其次再通过相应的工具和技术去制作，这时工具和技术成为了可变的一个载体，为了解决问题，我们还可以改变我们的某些工具和技术。后来，我做拍摄也是这样的道理，如何拍摄和剪辑，都是要去解决一个个的问题。 ”
不久之后，李元卓便离开上海电影制片厂去做纪录片，还参与拍摄了央视纪录片《中国影像方志》，学习了视频剪辑。拍摄和剪辑的经历让他感触颇深，他觉得媒体制作与自己之前的工作习惯大为不同。 “不论是前期拍摄镜头也好，还是后期剪辑也罢，都是以电脑操作为主，而这些操作步骤都是可逆的。比如，我做到第七步的时候，可以先存档，不需要考虑下一步是否可行，若不可行就回到第七步去解决问题，只要存档就可以不断地解决之前的问题。但是现实生活中是不可能的。 ”
他仍然用雕刻做例子，做木工活要求必须深思熟虑预设下一步，如若不然，有可能此前的每一步都需要重新去做，这样的思维模式对李元卓有很深刻的影响。 “虽然现在我们依靠电脑推动自己的工作，但我依然会提前考虑每一步的效率。如果没有效率，我可能到老都实现不了‘制作一面墙的家具’ 。我是在繁忙的工作中，去做了一个极其耗时的手工制作。既然两者都想要，我就必须提升效率。 ”李元卓再一次提到了那句承诺。
20年的坚持
好的工匠就是要不惜成本，包括时间成本
戆劲，上海方言，形容做事执着的人，这是李元卓认为自己所具备的品质。

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