而在播出过程中备受诟病的高贵福之饰品——珍珠云肩——实则参考了慈禧晚年最为喜欢的珍珠云肩样式 。 高贵妃的青色吉服更是还原了清代石青纱缀绣八团夔凤纹女单褂原本 。

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需要注意的是 ， 清代宫廷有着鲜明的等级制度 ， 而《延禧攻略》在高度还原了清代服饰纹样的基础上更注重历史本身的形制 ， 对不同品级的妃子进行了区分 ， 更大胆引入西方绘画中的莫兰迪配色 ， 使观众眼前一亮 。
时代性是影视服装设计的基础
古装影视作品是选取过去时代为背景进行剧情编排和角色塑造的 ， 因此在古装影视作品的编排过程中 ， 导演不仅仅会根据具体的作品类型来进行服装上的设定 ， 而且必须要还原当时的时代背景 ， 不然电视剧整体就会沦为不着边际的影楼风格 ， 那么拍出来的作品少了历史纪实感 ， 自然就成为无垠之水 ， 很难让观众切实的带入时代 。

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古装影视作品中的服饰设计的作用不止于此 ， 它既是构成电视剧风格的主体因素 ， 那么自身就带有一定的文化意味 ， 如果放弃了时代性 ， 只注重审美 ， 电视剧本身就会缺少许多的文化地狱 ， 自然也无法体现导演的人文素质 。
满足角色社会地位的展现要求
服装作为一种时尚符号 ， 具有一定的社会性 ， 不仅能够暗示当时的时代背景 ， 对于提示人物的社会地位也有着一定的作用 。

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而在古装作品中 ， 受到古代服饰体制的影响 ， 服装本就作为一种区分阶级和层级的符号作用在历史上发挥着重要的作用 。 在影视作品中 ， 观众基于本身就有的历史文化素质 ， 能够很快地的对人物衣着的形式、图案和面料来判断人物的身份和社会地位 。
此外 ， 服饰作为一种社会符号 ， 本就有营造氛围的作用 ， 因此在设计古装服饰时一定要根据剧情所处的时代 ， 对人物本身的性格进行关照 ， 从而构造相应的场景氛围 。
合理的服饰更能够快速地帮助观众入戏 ， 更好的接受剧情的发展 。

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例如电视剧《新红楼梦》中 ， 虽然原著小说中人物性格分明 ， 但电视剧的服装设计对不同的人物均选用了类似的服装设计 ， 从老太太到小姐再到丫鬟等多个阶级的角色身上均有使用 ， 因此使得观众无法准确地感受到角色的身份地位 ， 甚至产生了角色混乱的视觉体验 。
因此 ， 服饰和剧中道具的设计因此 ， 影视服饰设计的艺术性更应满足角色社会地位的展现要求 。
符合时代背景
在日常生活中 ， 人们也会根据地点、场合乃至自己的心情去搭配服饰 ， 而这样一套文化认知也会转移到看影视片的过程中 ， 因此不同的服饰在影视作品中也能够利用人们的这样一个心理认知特点去暗示人物的心理和情感 。

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同时 ， 影视中的服饰还具有一定的叙事作用 ， 导演对人物在不同阶段造型的安排也能够暗示人物的境遇 ， 而以画面的言外之意对剧情走向进行暗示 ， 从而也能够增加剧情本身的丰富性 。
例如李少红所导演的《橘子红了》 ， 由于本剧表现的大宅门中人性的扭曲 ， 角色身世结局多凄婉惨淡 ， 为了配合当时意识形态下的角色暗示需要 ， 叶锦添的设计就选用了明亮度比较低的色调 ， 使整体角色的服装都更为素淡和苦闷 ， 由此烘托出角色内心世界的凄凉悲苦 。

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