这样的同一套设计 ， 需要用量身定制的方法做给6位运动健将们穿 ， 按传统量身定制的方法做出来的第一套其实并不是很完美 ， 我发现肩窄的特别窄 ， 宽的地方特别宽 ， 这样的方式是不对的 。 以往我做新锐的设计师品牌 ， 主流消费者都是年轻人 ， 按一个尺码标准推号几乎大家都能穿 ， 但是此次的挑战是很大的 ， 要男女老少高矮胖瘦 ， 从年轻人到八十多岁全部都在 。 我觉得这个很酷 ， 因为我们追求多元化包容性 ， 要让六个人穿完以后体现奥运精神 ， 做到这一点的时候我特别自信 。
第一套不行 ， 我们紧急赶制第二套 ， 对于版型进行调整 ， 扬长避短 ， 你看最终罗爷爷穿完这套服装多精神 。 整体设计完成我看效果的时候 ， 不管是从设计还是量体定制来说 ， 于我自身而言都是有突破的 ， 这套服装达到了一个比较完美的平衡 。 做一套衣服能够跨越年龄、性别 ， 我很有成就感 。
凤凰网时尚：以往Feng Chen Wang的设计非常年轻、街头、时尚 ， 其实有这样的突破 ， 这个过程中能感受到你将自己打到再重来了很多次 。
王逢陈：完全 。
凤凰网时尚：这个问题也是我最近一直在思考的 ， 我觉得时装的设计为“真实的人”而服务 。
比如Aime Leon Dore的品牌画册 ， 它是由不同年龄的阶层 ， 不同的家庭为主题而进行拍摄的 ， 这也反映了一种时装的精神——真实的人而不是模特 。
王逢陈：你说得很对 ， 整个过程如果你问我有什么困难 ， 就是不停把自己打倒再重来 。 以往我觉得已经活得有点艺术家 ， 特别自我 ， 也很自由 。 但是这次我不能仅代表我自己 ， 我代表中国 ， 站在更大的世界级舞台上 ， 我们要护送五环旗 ， 全球人民盯着看 。
过程中确实存在在不停地打破 ， 再拼成新的自己 。 只是设计师活得比较自我 ， 但当我们代表一个更大群体的时候 ， 我们代表一个国、一个家、一个世界 ， 这样一个大地球的时候 ， 需要用更大的心胸思考更多的东西 ， 这是我最大的难题 。
这不是我画两笔、做两件衣服 ， 改改肩长袖短就能解决的…最大的难题是如何突破思维上的惯性 ， 在需要进行沟通的时候 ， 不要拒绝别人的想法 ， 而是思考如何能够更好地去容纳和结合来自不同领域的不同声音 。
凤凰网时尚：来说说你的设计灵感来源是怎样的 ， 及你如何应用西服的解构在其中？
王逢陈：我们的羽绒服是正肩的 ， 应用了中式盘扣 ， 里面也有拉链的元素 ， 在其中结合了些运动的气质 ， 整体看起来既庄重又时尚又运动 。
因为是一个世界级的舞台 ， 我们除了在大背景是千条河万座山的概念 ， 在表达整个冬奥的主题 ， 就是一起向未来 ， 感觉我是想要把同一个世界融在一件衣服上 ， 所以选了千条河万座山 ， 背景是山山水水 。
灵感来自传统国画 ， 整个背景还是比较全球化的状态 。 这次冬奥是在北京举办 ， 希望能把北京的元素突出 。 在图案和建筑选择上选的是大部分冬奥会里面所用的场馆 ， 包括鸟巢、各个场馆 ， 还有滑雪道 。 还有中国传统的建筑 ， 比如天坛 ， 及标志性建筑 。 意味着从古到现在 ， 再到未来 。
凤凰网时尚：现在再看回渐变颜色运用的非常地巧妙 ， 只有在东方才能想到这种偏写意感的表达韵律 。
王逢陈：我从小学国画 ， 所以我对最难的手法跟毛笔的笔触手法特别娴熟 ， 我们品牌里也一直用到这个元素 。 这次是在整个设计稿里慢慢突显出来的 ， 一开始我给张艺谋导看的时候也有SS2020里面用到整个渐变系列的几件衣服 ， 他很喜欢 ， 也很突显东方神韵 。 所以在此次的服装中有很多手工晕染 ， 而不单纯是运用到电子屏幕渲染的渐变 。

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