空间划分同样让崔屿付出了相当多的心血 。 在最初的设想里 ， 崔屿希望让空间呈现出更彻底的开放形态 ， 然而 ， 施工过程中发现的墙体结构老化问题 ， 让他不得不几次连夜修改方案 。
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半弧形的空间作为换鞋区使用 ， 后背的隐藏柜子则为大件物品提供了收纳的空间 。 圆弧内部则采用了陶红色的微水泥与柜门连成一体 ， 空间凸显了体量感 。 壁灯则是二手陶瓷灯座配以球形暖色灯光 ， 温暖而怀旧 。
最终 ， 他选择以更少的隔断和曲线连通的屋顶弱化空间的区隔感 ， 稳妥的同时 ， 也并未偏离原本的期待 。 不断地权衡与取舍间 ， 理想中的家就此诞生 。
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小户型或许会成为未来城市住宅的主流 ， 而家的功能性 ， 则会越来越多地被城市空间所分担：“比如过去 ， 读书、会客都需要在家中完成 ， 而现在 ， 环境舒适的图书馆、大约6000家的咖啡厅 ， 足以替代书房、客厅的功能 ， 从功能性上说 ， 城市已经成为了家的一种延伸 ， 这是一种进步的表现 。 ”
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与功能属性逐渐减弱对应的是 ， 在如今 ， 家越来越多地成为了承载情感的场所 ， 这也让家的设计显得更为重要 。 从设计师的角度 ， 崔屿对小户型的设计提出了自己的观点：“小户型的面积 ， 决定了在设计中必须有所取舍 。 ” 崔屿认为 ， 小户型设计中最重要的便是合理规划需求：“将所需的功能进行分级 ， 由上至下的分配空间 ， 最终只要能够满足你大部分的需求就可以了 。”
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印度绿的几何形壁炉 ， 辅以后现代主义的几何颜色构成的油画 ， 冷棕色釉面中古双人舞蹈摆件 。 以及出自于景德镇采用圆雕雕刻方式经过高温窑变彩釉而成的貔貅老物件 。 Kartell的撞色亚克力时钟 。 不容年代背景的器物在此发生碰撞 。
同时 ， 保持空间的灵活性和可变性也是必要的 ， “仅仅30平米的空间 ， 也可以创造出兼具私密性和分享性的空间 ， 这其中 ， 功能的合理转化起到了很大的作用 。 ” 在崔屿看来 ， 住宅面积绝不是生活品质的决定因素 ， 他也用亲身的经历证明了这一点：“不要被面积的数字所限制 ， 小户型不一定就意味着妥协 ， 同样可以满足对生活的畅想 。 ”
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监制｜Sugar
摄影 | 李昊 文 | 蓝祭祀
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