东方演艺集团“忘掉”孟庆旸，只此“青绿”丨对话( 二 ) 创作|作品|剧中|时候|江山|孟庆

在呈现“青绿”这个角色的时候，我起初很吃力，我认为自己与这种意象角色，相差非常远。首先历史上没有任何的文字史料记载， “青绿”是一个物化的角色。两位导演不停地在指引着“青绿”这条线路，我跟着导演的思路去延续着“青绿”在这部剧中的贯穿，也突然明白“青绿”为何总是在与一轮明月对话，她为何尘封多年，却依然有着那份执着，是因为一切都是为了等待那位18岁的少年画家希孟。

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《只此青绿》剧照。图片来自中国东方演艺集团官微
新京报：作品更深层地表达，还是需要观众走进剧场去体会。
孟庆旸：虽然《只此青绿》不是故事性的舞剧，但是整个作品是有延续的，是有情感的，包括“青绿”到最后入画的时候，她的服、化、道，整个服装都变得鲜活与明亮起来，最后缓缓走入了《千里江山图》，整部作品都是有延续的。
新京报：春晚结束后，你曾说“自己与青绿融合了，离她越来越近。 ”你对于这个角色所设定的更高水准和追求是什么？
孟庆旸：过去这一年，从排练到巡演51场，再到春晚的落幕，我把自己全给了“青绿” 。要放弃很多其他的工作，完全地沉下心来与这个角色融合。作为文艺工作者，只有自己进入了角色，才能把这个角色，向观众表达出来，也会放弃自己的很多其他事情，忘掉现实生活中的孟庆旸。只记得《只此青绿》里的“青绿” 。
我与“青绿”是从远到近再到相邻、到逐渐融合，一路下来，其实也花费了不少的心思，但“青绿”用她那独特的魅力在吸引着我，我也相信在某一个平行空间里，自己与“青绿”是相融的。所以你要相信这个角色，这个角色才会赋予你很多微妙的能量。

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“青绿”始终在用她独特的魅力吸引着孟庆旸。图片来自中国东方演艺集团官微
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——会把网友的意见装进“口袋”里
新京报：你以前跟周莉亚、韩真两位编导合作过吗？
孟庆旸：与周莉亚导演合作过2021年春晚的《茉莉》，以及庆祝中华人民共和国成立70周年等国事活动。
新京报：她们二人在舞剧的创作手法上，具有独特的风格，这次合作过程中，她们对你提出了哪些创作方面的要求？
孟庆旸：首先，在排《只此青绿》之初，我们并没有急于进入排练状态，而是先洗掉演员身上原有的东西。 “青绿”这个角色，内心是需要安静的，完全沉浸到意象的画作空间里，所以光“安静”就练了大概有一个月的时间。
另外，这两位导演在我心里已是国内顶级舞剧导演，因此我能做的就是完全信任导演，跟着导演的这条主线路，让自己的角色变得饱满。

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过去的一年，孟庆旸因《只此青绿》放慢了生活的节奏。图片来自中国东方演艺集团官微
新京报：在《只此青绿》之前，你已经有了很多作品的积累，但你却拿出一年时间创作这一部作品，这对于艺术创作者而言，并不是一件容易的事。
孟庆旸：“青绿”让我觉得，过去一年里，自己整个生活节奏都变慢了。回想20岁刚毕业的时候，会更加积极主动，不断地往自己身上投入作品，以快速的节奏让自己肢体开发得更具可能性，更加积极地去接受很多新的作品。但去年，当我遇见《只此青绿》后，我的整个生活节奏都因此慢了下来，会觉得在这个时候更应该沉静下来去做一部好剧。一切我觉得都值得，哪怕放弃很多机会，也要把作品完成好。

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