亦舒就爱旗袍 ， 并把它当做万能的简约礼服 ， 可以应用于所有正式场合 。
在《我的前半生》原著中 ， 罗子君要嫁给翟先生 ， 却因为是第二次婚姻 ， 她觉得像初婚的小姑娘那样穿白纱蓬蓬裙 ， 真是不太好意思 ， 便决定穿旗袍 。
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如果按原著拍 ， 马伊琍或许是在《旗袍美探》这个样子
她说：“旗袍这种衣服 ， 真是中国女性的救苦救难观世音菩萨 ， 无论什么场合都适用 。 ”
旗袍能兼顾女人的美丽与优雅 ， 最要紧的是能保证得体 。
尤其是改良后的旗袍 ， 在“旗袍”这个基础色调里 ， 加入更符合自己状况的个性元素 。
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《旗袍美探》里马伊琍穿的 ， 也基本都是改良旗袍 ， 符合她海归上海女人的身份 。
马伊琍本身就是上海人 ， 穿上旗袍的她 ， 立马能用娇滴滴的沪腔说上一句“旗袍上身 ， 好事登门” 。
虽说她多了些新潮和跳脱 ， 老上海的氛围感还是妥妥的 。
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同样是演旧时代上海女人 ， 郑秀文在《长恨歌》里演的王琦瑶 ， 就遭到了不少吐槽 。
观众都说郑秀文太港女 ， 不够温柔 ， 也不够心机 ， 尤其是少了上海女人那一点点画龙点睛的“作”劲儿 。
原著作者王安忆也说 ， 相比起来他更青睐韵味十足的吴倩莲 ， 更“上海味道”一点 。
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吴倩莲虽然在美艳度上稍有不足 ， 可氛围感上明显更占优势 。
就像《花样年华》里 ， 看起来终日郁郁的张曼玉 ， 穿着旗袍站在那里 ， 就是一幅画 。
所以还是要经历过世事磨炼的熟女 ， 穿旗袍才会更有风韵 。
她们用旗袍把风雅具象化 ， 想要由内而外透出的贵气 ， 其实也是种含蓄的自我表述 。
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