喵族码字员：幕后学院
2022年国剧市场,《开端》即爆 。

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“导演思维”不是只能在导演脑中演绎的抽象概念 ， 而是可以联系创意与实践的指导准则 。
作为导演 ， 一个故事交到你的手中 ， 应该怎样做才能将它变成一部精彩的电影？ 在电影抵达其最终效果的过程中 ， 最重要的事情就是发现一种想法 ， 并在整个制作过程中彻底贯彻它 。 肯·丹西格将这种想法称为“导演思维” ， 这不是只能在导演脑中演绎的抽象概念 ， 而是可以联系创意与实践的指导准则 。

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“编剧、导演和剪辑师的目标是一致的—— 尽可能动人地讲述故事——只不过他们的贡献各有侧重 。 在讲述故事时 ， 编剧使用文字 ， 导演使用摄影机镜头和表演 ， 剪辑师则使用画面与音响 。 ”
那么 ， 作为一名编剧应该如何寻找 “导演思维”呢？让我们从深入读解剧本开始吧！
在初读剧本时 ， 有三个关键问题会浮现出来：
1. 类型或曰故事形式是什么？每个故事形式都有不同的戏剧构架、人物呈现和情节设置 。
2. 谁是主要人物 ， 其目标是什么？应该有一个目标明确、鲜明独特的主要人物 。
3. 人物弧线是什么 ， 或者换言之 ， 在故事中的经历会如何改变主要人物？你应该能够判定人物在故事开始时的状态 ， 并明白随着故事的展开人物将如何变化 。

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在重读剧本时 ， 应该回答另一组问题：
1. 故事的前提（premise）是什么？故事的前提——有时被称为主干、主要冲突或驱动——最好是主要人物面临着两个对立的选择 。 这两个选择往往与叙事中呈现的重要关系有关 。
2. 前提与主要人物及其目标是否一致？应该一致 。 举个例子 ， 如果《大审判》中的主要人物是一个成功的律师 ， 那么为浪荡生活重赋尊严的前提就不会引起共鸣 。 前提与主要人物之间必须具备关联 。
3. 主要人物的转变是否可信、有意义、在情感上令人满足？
4. 影片中的情节是什么 ， 被应用得如何？从理想状态来说 ， 当情节里嵌入与主要人物目标背道而驰的力量时 ， 情节才能最有效地发挥作用 。
在《漫长的婚约》（A Very Long Engagement ， 2004）中 ， 一个年轻女人无法相信她的未婚夫在“一战”中遇难了 。 战争的毁灭性 ， 以及找到他破镜重圆的情节 ， 似乎更近于幻想而非真实的可能性 。 除非情节在主要人物实现目标的道路上设置某种障碍 ， 否则情节就起不了什么作用 。

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再想想《泰坦尼克号》中那艘巨轮的航行 ， 那是令情节卓有成效的典范 。 轮船沉没了 ， 罗丝的爱情变成了回忆而非现实 。 在故事中设置情节可能是导演的短板 ， 因此需要在这一方面下足功夫 。
5. 如何让代表前提那两个选择的次要人物与前提契合无间？他们是不是两个壁垒分明的阵营——帮助者与伤害者？某一个帮助者比其他人更加重要吗？何以如此？反派会是所有人物中最至关重要的一个 ， 决定着主要人物反应的强弱、人物弧线的轨迹 ， 以及我们在影片结尾对于主要人物的感受 。 反派越强大 ， 我们主要人物最终予人的感觉越像英雄 。 就其本质与动作而言 ， 次要人物在剧本中起着特别的作用 。 他们的谐振越是贴近真人而非简单的故事元素 ， 剧本就越丰富 。尽管我们是通过主要人物来经历故事 ， 次要人物却可以帮助剧本显得更加可信 ， 更加引人入胜 。

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