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文字作为仪式载体,记录着1%的春夏。99%的感受她不会写下来,漫无边际的想法是私人的,没必要表达,“对于别人的人生没有意义,也不觉得别人会受到什么影响。留给自己,只是在脑子里转,转完可能都忘了。”
能公布的文字是自己看过的,不那么即兴,但需要对其负责的感觉会让它们“禁得起琢磨”。
戏结束了,生日了,她习惯在备忘录里认真地写下自己记得住的一些生活细节,“有些瞬间非常触动你,那些画面想起来,还是留在你心里,你用有情绪的小抽屉,把它锁起来。”
如果说仪式感能让我们记住生活中特别的日子,备忘录里的,就是春夏记得的日子。
学会接受 然后和解
山本耀司说过,“自己”这个东西是看不见的,撞上一些别的什么,反弹回来,才会了解自己。
生活、工作、疫情,这些让自己无法抗拒的东西,逐步形成了一个“接受”的春夏,她意识到,自己没那么有力量。
“你会意识到作为人类的渺小,失去作为人类的自信和傲慢,剩下的不就是接受和顺从?你会觉得,我就只能这样了,然后等待另外一种强大力量在你身上产生作用。就是这样。”
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在年末这一天,最终,我们还是和无缘庆祝虎年的春夏,一起做了一件很“新年”的事情——用一份年终总结,再次面对新与旧。
这一年,总体而言,一如每一个平常的一年。上了两个班,产出两部作品,其中一个班延续到了现在。和她以往的每一年一样,不太忙,没有那么多工作,也正好让她的“懒惰”更加心安理得。
她总结:没有什么波澜,没有什么成就,没有什么特别懊恼悔恨的瞬间,完全没有。
“你要非让我说有什么成就,那就是毫无建树。要说有什么事情特别糟糕,好像也没有糟糕到需要去诋毁这一年的时间和付出。就是无功无过的一年,小问题一堆,大问题没有。”
“没有成就本身是一件挺平静的事情。” 她接受这样的一年。
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如果说可以任性地保持自己身上某个缺点,她希望是懒散,一如既往地懒散。
一个勤奋过的人,知道勤奋非常累,便开始希望过上一种懒散的生活。她的理论是:我们出来上班都是为了不上班,当然不是为了永远上班。
懒散不意味着松懈,而是适度接受一种平衡。她相信能量守恒,也相信自己会找到一个角度去接受这样的平衡。
“如果你足够想要,你就会足够勤奋。因为我不足够想要,所以我可以充分懒惰。我可以保持适度的欲望,维持适度的工作量,这样我就可以有适度的成就感。这样就够了。”工作对当下的她而言,仍然是无法放下与搁置的,其中仍有快乐。
“
工作的快乐是实实在在的认同感和存在感。别人对你的需要、你的虚荣心、自尊、自信,这些东西的满足感是超过工作本身的,也超过了金钱,超过了很多别的东西。
”
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