“家当 ， 就是你家里拥有的每一件东西 ， 他们都是你挑选、因为喜欢才买回家的 。 把原本放在不同地方的物品集中放在同一个空间 ， 就能直观地感受到这户人家的状态 。 时间足够长的话 ， 就能从一户户普通的家庭中 ， 看出中国的巨变 。 ”黄庆军说 。
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有这样一个摄影师 ， 他要你把家里的所有东西都搬出来 ， 让你和它们站在一起 ， 拍摄一张全家福——这个庞大的拍摄项目取名“家当” ， 由摄影师黄庆军自2003年开启 。
十八年间 ， 他从南方拍到北方 ， 从乡村拍到城市 ， 累积作品136张 ， 记录下上百个中国家庭最真实、最具体的生活场景 ， 也记录下了时代 。
2012年 ， 黄庆军在美国拜访著名摄影师罗伯特·弗兰克 。 他给罗伯特展示了二十多张“家当”作品 。 看完 ， 罗伯特把送给黄庆军的摄影集《美国人》要了回去 ， 在“赠黄庆军”的下面添了一句话：“谢谢你给我看这些照片 ， 这些照片帮我打开了一扇看中国的窗” 。


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▲《家当》系列
这个名为“家当”的系列 ， 最早是2003年《中国国家地理》杂志的一个项目 。 黄庆军受到杂志社委托 ， 拍摄了东三省及内蒙古的四户人家 。 2005 ， 黄庆军定居北京后 ， 又将这个项目捡了起来 ， 这就有了后来的《家当》系列作品 。
“家当 ， 就是你家里拥有的每一件东西 ， 他们都是你挑选、因为喜欢才买回家的 。 把原本放在不同地方的物品集中放在同一个空间 ， 就能直观地感受到这户人家的状态 。 时间足够长的话 ， 就能从一户户普通的家庭中 ， 看出中国的巨变 。 ”黄庆军说 。
2003年刚开始拍《家当》的时候 ， 中国人口中占比例最大的还是农民群体 ， 黄庆军有意识地在作品中涵盖了城市和乡村 。 随着经济发展和时代变迁 ， “家当”项目陆续延伸出了一些分支 。
2014年 ， 黄庆军注意到90后逐渐成为社会中坚 ， 在北京拍摄了《90后家当》；2015年 ， 他将镜头对准全国各地网购的家庭 ， 于是有了《网购家当》；出差美国期间 ， 他徘徊在洛杉矶的街头 ， 给流浪者创作了一组《无家者的家当》 。 这些作品后来见诸各类国际媒体 ， 英国BBC还曾三次采访黄庆军 。 凭着家当系列作品 ， 他陆续斩获华赛新闻摄影奖、莫斯科国际摄影奖等诸多奖项 。


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▲《网红家当》系列：手工耿的家当
人口结构在变化 ， 人们的家当也在改变 。 最明显的一次是2015年 ， 黄庆军在杭州拍摄 ， 拍摄完成后 ， 小男孩打开了屋里的扫地机器人：“我们走吧 ， 让它来打扫卫生”——互联网和移动电子设备极大地改变了人们的生活 。
更剧烈的变化发生在2020年春天 ， 突发的疫情限制了人们的出行 。 之后的两年 ， 国人的日常生活和消费习惯发生了巨大的改变——上网课、打游戏、浏览新闻……身处后疫情时代的人们通过智能手机来感知社会 ， 与此同时 ， 短视频和直播间释放出巨大的能量 。
对于时代转变的敏锐触角 ， 让黄庆军注意到了直播行业——在此之前 ， 他是一个十分疏离于短视频平台的创作者 。 “视频和发文字的感觉不一样 ， 它能看到人和环境 ， 极大地拉近距离 。 无论在什么地方 ， 只要你的视频内容有趣 ， 或者有知识含量 ， 就会吸引很多人去关注 。 ”
盲选进入直播间 ， 黄庆军发现 ， 直播不只才艺展示和带货 ， 它渗进每个普通人的日常之中 ， 敞开一个更为辽阔的世界 ， “就像百宝箱 ， 你不知道会打开什么 。 ”

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