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柔美成熟的有张曼玉 ， 梅艳芳 。
提起旗袍电影多数人最先想到的一定是《花样年华》 ， 是它把这种文化完整的带到了电影中 。 影片里张曼玉不停的换旗袍 ， 时而优雅、时而素净、时而华丽 ， 但一直换不掉的是东方美人身上柔美的气息 。


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包括《阮玲玉》里也是如此 ， 并且片中张曼玉细且下垂的眉型和眼底的哀愁更是让整部电影都沉浸在老上海的氛围中 。


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而《胭脂扣》里 ， 则是将梅艳芳那种艳而不俗的感觉烘托得刚刚好 。 别具风韵 ， 百转千回 ， 更带点沧桑 。


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倪妮是更媚一些的 ， 但又时常透出一种不顺从 ， 漫不经心的勾人魂 。 细细的弯眉和眼尾一挑 ， 就明白了为什么在古代时 ， 眼线被称作为凤梢 。


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汤唯穿旗袍也有点儿这意思 ， 只是她的性感会更显内敛 。
涂上红唇不光与发型相匹配 ， 也给素净的旗袍增添了增添了几分风情 ， 这才引得易先生失了分寸 。


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民国剧被诟病妆容不伦不类 ， 已经不是一两天的事情了 ， 在观众的普遍印象中 ， 旗袍美人除了要有玲珑有致的身材 ， 更要有恰当的妆容与之匹配 。 景甜在《司藤》中的旗袍造型之所以备受好评 ， 也是因为抓住了民国妆的精髓 。


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大部分人对民国妆的理解 ， 来自于旧时的美女月份牌 ， 民国时期的典雅尽显于此 。


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月份牌和日历的功能一样 ， 只不过加上了美女画像和香烟、百货、化妆品等新鲜稀奇的产品 ， 让人看日历的同时也顺带看了广告 。 月份牌上的美人大多梳着风靡上海滩的爱司头 ， 眉毛颜色格外深 ， 细细长长弯如新月 ， 腮红与上眼睑都铺上了胭脂 。


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樱桃小嘴棱角分明 ， 上唇薄 ， 突出唇峰 ， 下唇则略厚 ， 形状圆润 。


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这样的妆容更像是京剧里的旦角妆容 ， 眉眼细长 ， 色彩明丽 ， 与各色印花旗袍形成呼应 。 但常被形容成“细眉出韵味”的民国妆 ， 不是只有这一种打开方式 。


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